El escultor y crítico venezolano de arte Ángel Ramos Giugni (1934–92) escribe este artículo para la revista cultural y de arte Imagen, fundada en 1967 por el Instituto Nacional de Cultura y Bellas Artes en Caracas. Focaliza el despliegue de obras en serigrafía de Mercedes Pardo (1921-2005) expuestas en el Museo de Bellas Artes. Aunque el título de la muestra no se menciona, el análisis de las obras en fórmica que hace el autor, además de la foto que acompaña el artículo y la fecha del texto aclaran que las referencias implican 1x9 serigrafia del color, inaugurada el 9 de noviembre de 1969.
La premisa textual puede leerse como una abierta crítica al Sistema del arte en Venezuela. Se reclama que solo pocos artistas han escapado a la negatividad crítica y se espera que produzcan obra en tendencias y ritmos impuestos por el mercado. Pese a no haber mención o entrevista en juego, los puntos que destaca Ramos Giugni son tema recurrente en los encuentros de pardo con la prensa donde, a menudo, desparrama sus preocupaciones sobre las expectativas del mercado del arte, la producción rápida y prolífica, así como la mercantilización del propio arte [consultar al respecto el Archivo Digital ICAA (doc. no. 1331363)]. Más allá de tales expectativas, Pardo mantuvo siempre un extensor proceso creativo que incluye una variedad de procesos preparatorios. Él mismo siendo artista, Ramos Giugni elogia la técnica serigráfica de Pardo y subraya el enfoque cromático como algo medular en su obra. Tales comentarios se hallan en el meollo de lo que escribe Alejandro Otero en el texto que acompaña la muestra, sonde argumenta que la invención de Pardo (de armoniosos nexos entre colores y formas) entraña su aporte sin igual a este género. No obstante que el foco del texto (y de la muestra) sea sobre serigrafía, la producción de Pardo es miscelánea e incluye: obra pública de gran escala, escenografías para teatro, óleos y acrílicos (sobre papel y lienzo) collages y vitrales. Los aspectos experimentales de esta índole frecuentemente aparecen en los escritos sobre su obra como si fueran modos diferentes de la expression colorística, element vertebral de su producción artística.
En torno al texto del catálogo expositivo, véase: Alejandro Otero, “Mercedes Pardo: color de la serigrafía” (doc. no. 1143176). Para una posterior lectura sobre esta muestra, consúltese: Margarita D’Amico, “Mercedes Pardo: 1 x 9” (doc. no. 1155959); Roberto Guevara, “Color y módulos en Mercedes Pardo” (doc. no. 1155991); y anónimo, “Color y relaciones armónicas como búsquedas fundamentales en serigrafías de Mercedes Pardo” (doc. no. 1325234).
