En este artículo de septiembre de 1991, El Nacional publica una condensación del ensayo escrito para el catálogo de la exposición Mercedes Pardo: moradas del color, una retrospectiva de ese año en la GAN (Galeria de Arte Nacional) en Caracas. El diario selccionó tres secciones del largo texto en el cual la poeta y ensayista María Fernanda Palacios (n. 1945) percibe su enfoque abstracto hacia la pintura. El texto (en la íntegra) del catálogo implica una vasta discusión en torno a las etapas clave de la producción artística de Mercedes Pardo (1921-2005). En efecto, el texto parte de un diálogo entre artista y autora, de forma tal que los juicios de Palacio se basan en un atisbo simultáneo de ella como pintora y como mujer.
“Paisajes: alma y geografía” conjuga, de hecho, dos partes diferentes del texto original”, una parte de “Paisajes” y la sección entera de “Alma y Geografía”. Palacios discute cómo (en la pintura moderna) los paisajes se han convertido en “memoria sensorial de formas, pigmentos, texturas y ritmos”; no son más representación de tierras ni la proyección de sentimientos del pintor inmerso en un dado paisaje. A su vez, “La pintura como hogar” aparece en el catálogo de la muestra como “Climas: el taller del pintor, la pintura como hogar” y se discute en él lo pictórico como espacio donde el artista habita bajo la ecuación arte/vida (positiva y/o negativa). La tercera sección ha sido acuñada como “Reticencia y solidaridad”, la cual se presenta posteriormente en el original y poco después de un detallado análisis sobre la educación de Pardo y sus primeros enfoques hacia la abstracción, yendo y viniendo de Caracas a París. De acuerdo al texto, para ser actualizado el artista debe seguir su propio ritmo y no el que normalmente impone la historia. Este artículo se presenta con una citación de Georges Braque: “Con la edad, el arte y la vida se hacen uno y lo mismo”. De igual manera que otras secciones incluyen citas de varios artistas, la mayoría de ellas son de Braque. Dicho sea de paso, el pionero francés del cubismo ejerció notable influencia en la obra de Pardo y, en Moradas del Color, una de las pinturas lleva el título de Homenaje a Georges Braque (1985), un acrílico en el que ella reflexiona tanto en la paleta cromática como en su enfoque geométrico.
En referencia a los ensayos publicados en el catálogo de Mercedes Pardo: moradas del color, consúltese en el Archivo Digital ICAA: de Gloria Carnevali, “El Espacio en la pintura de Mercedes Pardo” (doc. no. 1102285); de María Fernanda Palacios, “Pintura y vida” (doc. no. 1102253); y de Elizabeth Schön, “La plenitud más plena” (doc. no. 1102269). En torno a reseñas sobre Moradas de color, véase de Miriam Freilich, “El arte es revelación, no producción” (doc. no. 1325266); y de María Ramírez Ribes, “El uso y la contemplación” (doc. no. 1331187).
