El título del artículo, “Ser de Sansueña” proviene de un poema del exiliado español Luis Cernuda, en el cual Sansueña es una localidad mítica donde se engloba la nostalgia y el destierro. La poetisa y escritora venezolana Yolanda Pantín toma esa referencia como punto de partida para reflexionar en los rasgos nostálgicos y poéticos de la personalidad de Mercedes Pardo (1921–2005). El título de “Mercedes Pardo” representa con propiedad el objetivo del artículo. De hecho, el arte de Pardo solo se menciona de paso y no se analiza. No obstante, el texto contribuye a lo escrito sobre ella como testimonio de la artista siendo vista por una figura literaria. Pantín menciona a otra poetisa conocida, Ida Gramcko (1924–1994), quien aportó reflexiones sobre Pardo desde una perspectiva cultural y literaria más que de crítica de arte. Un concepto de Gramcko, “rueda poética”, es mencionado en el artículo, terminología empleada para referir la “moderna utopía” del país. Según argumenta Pantín, Pardo participó en ella con “fe, talento y entusiasmo”; por lo tanto, postulándola como pionera de la cultura moderna en Venezuela, al mismo tiempo que la pinta como “soñadora” y “nostálgica”.
El texto se concentra en ver a Pardo como mujer, comentando el sonido y el tono de su voz, las palabras que emplea, acentito, sentido del humor, así como el espacio de encuentro. Hay escasas referencias de Pantín sobre su enfoque del arte, argumentando que es capaz de “ver lo real” y de “no interesarse en ser encasillada en escuelas, estilos o tendencias”. Se incluye la mención de la caja donde Pardo guarda recortes que emplea para tantear las etapas iniciales de una obra; trátase de un buen ejemplo de la índole experimental de su producción. La palabra “diccionario” aplicada a la caja es una manera de ver el arte como lenguaje, elementos ocurren y suministran “armonías”; por lo tanto, entrañan un enfoque modular donde la abstracción brinda una combinatoria de módulos diversos. Armonía es una referencia musical, un tema frecuente en lo escrito sobre Pardo.
[En relación a textos sobre Pardo, consúltese en el Archivo Digital ICAA, Ida Gramcko, “Un Álbum” (doc. no. 1325250), “Premio Armando Reverón” (doc. no. 1331139). Para más lecturas sobre el aspecto modular en ella, véase Alejandro Otero, “Mercedes Pardo: color de la serigrafía” (doc. no. 1143176); Margarita D’Amico, “Mercedes Pardo: 1 x 9” (doc. no. 1155959); y Roberto Guevara, “Color y módulos en Mercedes Pardo” (doc. no. 1155991)].
