Los Boletines del Club de Grabado de Montevideo comienzan a editarse en 1964, dejan de publicarse en 1975 y reaparecen en 1980. En el Boletín Nº 21 (1984) se publican algunos artículos que contextualizan la situación cultural crítica del CGM en la década de los ochenta [al respecto, véase en el archivo digital ICAA de Olga Larnaudie “Unas pocas reflexiones y muchas interrogantes en torno a las Artes plásticas en el Uruguay de los últimos años” (doc. no. 1185426)]. El artículo del arquitecto, curador y crítico de arte Gabriel Peluffo (n. 1946) expresa la situación que sufre institucionalmente la CGM a finales de los setenta e inicios de los ochenta. Entonces, se había perdido la antigua comunidad artista-público y esto aunado a la desaparición de las utopías políticas que la sustentaron durante los sesenta. La producción cultural y sus instituciones fueron desmanteladas tras el golpe de Estado de 1973, cuyo abuso represivo y dictatorial dio lugar, más de una década después, a una apertura democrática precisamente en el año que escribe Peluffo. Los objetivos que originalmente habían dado sentido al CGM no se adecuaban a la situación política y cultural de mediados de la década de los ochenta, convirtiendo la actividad plástica (y especialmente la gráfica) en estertores de una “desgarrada vida cultural”. La lista de dicho desgarramiento no solo parece interminable sino difícil de ser subsanada: la falta de producción, la carencia de espacios para debate teórico, la ausencia de artistas en territorio nacional por haber sido orillados al exilio, la desviación comercial de las pocas obras circulantes, la desaparición de la ENBA (Escuela Nacional de Bellas Artes), etcétera, etcétera. Todos esos factores componen el contexto de limitaciones culturales y carencias programáticas que sufría la institución montevideana, una de las pocas, en el área de la cultura, que había sobrevivido al golpe militar. En su texto, Peluffo propone la idea de que solamente un cambio radical en la estructura de todo el atrofiado campo cultural repercutirá, de manera decisiva, en la (re)organización interna del CGM. El asunto esencial era el dilema de cambiar radicalmente su programa inicial (que se restringía a la técnica del grabado) para reformularse en cuanto a funcionar como institución pedagógica o bien sucumbir en un aislamiento nostálgico, pasadista. [Como lectura complementaria, véanse en el archivo los siguientes textos publicados por el Club de Grabado de Montevideo: “Concurso de grabado para edición” (doc. no. 863481); “13 años de actividad de Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1183571); “El arte correo en el Uruguay” (doc. no. 1191850); “Boletín N° 7 Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1182833); “Club de Grabado compra su casa” (doc. no. 1192649); “Club de Grabado de Montevideo 22 Aniversario 1953 - Agosto 1975” (doc. no. 1183514); “Club de Grabado de Montevideo a la población de Montevideo” (doc. no. 1183124); “Cuando el Tercer Mundo se mira a sí mismo. II Bienal de La Habana” (doc. no. 1184459); “De los grabados de ayer a las ediciones actuales” (doc. no. 1191787); “Definiciones / Uno” (doc. no. 1189065); “Entrevista a Luis Mazzey” (doc. no. 1186991); “Entrevista a Óscar Ferrando” (doc. no. 1186747); “Entrevista a Óscar Ferrando [segunda parte]” (doc. no. 1186802); “Fundamentos a propósito de su 22 aniversario” (doc. no. 1182640); “Mini Grabado Internacional de Cadaqués. España” (doc. no. 1191135); “La necesidad de la imaginación” (doc. no. 1190793); “Nuestra institución” (doc. no. 1182010); “Los nuevos movimientos de las artes” (doc. no. 1182868); “Opiniones (I)” (doc. no. 1185411); “Palabras de clausura para un año de apertura” (doc. no. 1191167); “Referencias sobre identidad, cultura y arte en Latinoamérica” (doc. no. 1183641); “Reflexiones en torno a la supuesta crisis de las artes plásticas” (doc. no. 1185539); y “Sobre el papel de la crítica” (doc. no. 1187071)].
