Valiéndose de la perspectiva que le propicia su vínculo con el CGM (Club de Grabado de Montevideo), Olga Larnaudie escribe un ensayo sobre la situación de disconformidad y crisis que viven las artes plásticas en el Uruguay. Son los primeros años de la década de los ochenta y, al preverse los estertores de más de diez años de autoritarismo y represión militar (1973–85), su texto penetra en el meollo de una sociedad desmembrada y, lo que atañe prioritariamente al medio artístico al que pertenece, hace un balance de la institucionalidad cultural desmantelada con criterios clasistas, obsoletos y arbitrarios, ajenos a las necesidades de esas décadas.          

El momento histórico en el que se escribe este documento es un periodo marcado por cambios internos determinantes en el CGM (Club de Grabado de Montevideo), una de las únicas instituciones de enseñanza y práctica de arte que sobrevivió a la dictadura y generó internamente un núcleo de trabajo y debate teórico. Son años en los que se registra el más alto descenso en el número de socios de esa institución, un hecho inseparable de los cambios de lenguaje en las producciones gráficas del CGM y del clima de retracción social que tuvo lugar a partir del golpe de Estado de 1973.

Olga Larnaudie (n. 1941), arquitecta y crítica de arte vinculada al Club de Grabado de Montevideo, introduce el artículo con dos notas críticas: una de Tomás Maldonado (n. 1922) y otra de René Berger (1915–2009); ambas ejemplifican y acercan al lector a la situación de las artes plásticas en Uruguay, incitándolo a polemizar y a reposicionarse dentro de este campo. La autora afirma que —tras seguir la actividad de diversas generaciones de artistas plásticos nacionales— si bien se perciben carencias en la producción de arte respecto al momento actual, por otro lado, deben contextualizarse en el trasfondo de una realidad transformada por los años de dictadura. Dicha obligatoriedad debe llegar al punto en que los artistas sean vistos como “luchadores” y como “supervivientes” de esa situación histórica particular.

[Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos publicados por el Club de Grabado de Montevideo: “Concurso de grabado para edición” (doc. no. 863481); “13 años de actividad de Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1183571); “El arte correo en el Uruguay” (doc. no. 1191850); “Boletín N° 7 Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1182833); “Club de Grabado compra su casa” (doc. no. 1192649); “Club de Grabado de Montevideo 22 Aniversario 1953 - Agosto 1975” (doc. no. 1183514); “Club de Grabado de Montevideo a la población de Montevideo” (doc. no. 1183124); “Cuando el Tercer Mundo se mira a sí mismo. II Bienal de La Habana” (doc. no. 1184459); “De los grabados de ayer a las ediciones actuales” (doc. no. 1191787); “Definiciones / Uno” (doc. no. 1189065); “Entrevista a Luis Mazzey” (doc. no. 1186991); “Entrevista a Óscar Ferrando” (doc. no. 1186747); “Entrevista a Óscar Ferrando [segunda parte]” (doc. no. 1186802); “Fundamentos a propósito de su 22 aniversario” (doc. no. 1182640); “Mini Grabado Internacional de Cadaqués. España” (doc. no. 1191135); “La necesidad de la imaginación” (doc. no. 1190793); “Nuestra institución” (doc. no. 1182010); “Los nuevos movimientos de las artes” (doc. no. 1182868); “Opiniones (I)” (doc. no. 1185411); “Palabras de clausura para un año de apertura” (doc. no. 1191167); “Referencias sobre identidad, cultura y arte en Latinoamérica” (doc. no. 1183641); “Reflexiones en torno a la supuesta crisis de las artes plásticas” (doc. no. 1185539); y “Sobre el papel de la crítica” (doc. no. 1187071)].