De Luis Mazzey (1895–1983) se destacan en este Boletín su virtuosismo en la técnica xilográfica y, en especial, sus cualidades humanas. Fue discípulo y amigo del pintor Pedro Figari (1861–1938), docente de plástica y grabado en la ETAP (Escuela Taller de Artes Plásticas, 1932–36), en la ENBA (Escuela Nacional de Bellas Artes, fundada en 1943) y en el propio CGM (Club de Grabado de Montevideo). Un aspecto señalable de la publicación es el que refiere a los festejos del aniversario, cuando se elige la sede del teatro “El Galpón”, referente teatral de la cultura independiente y también político de las izquierdas en los sesenta. Para el evento se programa un espectáculo y exposición de dibujos y grabados, con lo cual se pone de manifiesto la trabazón de propósitos artísticos e ideológicos en este tipo de agrupaciones pertenecientes a la “cultura independiente”. Se registran con atención tanto los apoyos como las adhesiones de otras instituciones culturales, como la del Instituto Italiano de Cultura en Uruguay, Asociación Cristiana de Jóvenes de Montevideo, Galería “U”, Galería Boqui y Galería Moretti (todas ellas instaladas en la capital uruguaya), entre otras. La sección “Noticias” informa sobre el fallo del Concurso Nacional de Artes Gráficas (junio de 1975) cuyo Primer Premio de Grabado lo obtuvo el artista Rimer Cardillo (n. 1944), docente del CGM. En el documento subyace el clima que se vivía entonces en un país bajo dictadura militar desde 1973. Bastaría señalar lo crítico del lenguaje empleado, los ejemplos elusivos y cifrados de las omisiones como “las circunstancias nos proponen nuevas fórmulas para estos festejos”; o también, “a pesar de las dificultades que obstaculizan nuestro camino (...)”; más aún, “es claro que no podremos [festejar] como serían nuestros deseos (…)”. Dicho lenguaje trunco era compartido por la mayor parte de la población, la cual, a la vez de sortear la censura, buscaba comunicarse. A diferencia de la actitud expansiva y militante de la institución y de sus socios en los sesenta, en la publicación se manifiesta ahora un clima apagado, un entorno que obligaba a vinculaciones restringidas. [Como lectura complementaria, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos publicados por el Club de Grabado de Montevideo: “Concurso de grabado para edición” (doc. no. 863481); “13 años de actividad de Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1183571); “El arte correo en el Uruguay” (doc. no. 1191850); “Boletín N° 7 Club de Grabado de Montevideo” (doc. no. 1182833); “Club de Grabado compra su casa” (doc. no. 1192649); “Club de Grabado de Montevideo a la población de Montevideo” (doc. no. 1183124); “Cuando el Tercer Mundo se mira a sí mismo. II Bienal de La Habana” (doc. no. 1184459); “De los grabados de ayer a las ediciones actuales” (doc. no. 1191787); “Definiciones / Uno” (doc. no. 1189065); “Entrevista a Luis Mazzey” (doc. no. 1186991); “Entrevista a Óscar Ferrando” (doc. no. 1186747); “Entrevista a Óscar Ferrando [segunda parte]” (doc. no. 1186802); “Fundamentos a propósito de su 22 aniversario” (doc. no. 1182640); “Mini Grabado Internacional de Cadaqués. España” (doc. no. 1191135); “La necesidad de la imaginación” (doc. no. 1190793); “Nuestra institución” (doc. no. 1182010); “Los nuevos movimientos de las artes” (doc. no. 1182868); “Opiniones (I)” (doc. no. 1185411); “Palabras de clausura para un año de apertura” (doc. no. 1191167); “Referencias sobre identidad, cultura y arte en Latinoamérica” (doc. no. 1183641); “Reflexiones en torno a la supuesta crisis de las artes plásticas” (doc. no. 1185539); y “Sobre el papel de la crítica” (doc. no. 1187071)].
