En este corto ensayo, Víctor Vasarely rememora el inicio de su colaboración con arquitectos, comenzada en 1952, cuando, a través de Sofía Imber, conoce en París al arquitecto venezolano Carlos Raúl Villanueva, quien lo invita a participar de su proyecto de la Ciudad Universitaria en Caracas. Vasarely contribuirá con tres obras de gran formato; dos de las cuales son murales (uno compuesto por una versión de El homenaje a Malevich y otro llamado Sophia) y una tercera es obra cinética metálica: Positivo y Negativo. El célebre artista cinético afirma que, de este modo, cumplió su sueño de integrar obras plásticas a la arquitectura.

Víctor Vasarely (1906–97), el renombrado artista de origen húngaro radicado en Francia, fue uno de los rartistas internacionales invitados personalmente por el arquitecto Carlos Raúl Villanueva (1900–75), para su proyecto de integración artística y síntesis plástica en la Ciudad Universitaria de Caracas. Inicialmente citado en el libro de Robert Lafont L’homme et son métier [El hombre y su oficio (París, 1979)], fue posteriormente publicado en el diario caraqueño El Nacional más de veinte años después. Es testimonio de primera mano de gran interés por ser la visión de uno de los artistas involucrados y mostrar un punto de vista poco conocido. Demuestra la importancia del proyecto de Villanueva al trascender del ámbito nacional y penetrar en el ámbito general del arte y la arquitectura contemporáneos, involucrando a artistas con diferentes expresiones del arte abstracto no figurativo. Según Vasarely, soñaba con formar parte de un proyecto de integración artística desde su época en la Bauhaus. Con el proyecto de síntesis plástica en Caracas inicia una larga relación con la arquitectura y el urbanismo que lo acompañaría durante toda su trayectoria: ve en él la definitiva integración de su arte óptico-cinético dentro del organismo arquitectónico. Las obras para el recinto universitario se enmarcan en su período cinético conocido como Negro y Blanco. Se desprende la presencia e influencia de la futura curadora venezolana Sofía Imber en el texto y título de una obra, ya desde la década de cincuenta.

[Como lectura complementaria sobre este tema, consúltese el archivo digital ICAA: “La síntesis de las Artes” del propio Villanueva (doc. no. 864335); el texto “Los Artistas Extranjeros de la Ciudad Universitaria de Caracas” de Guillermo Meneses (doc. no. 1060120); el texto “Ciudades Universitarias México y Caracas “, de Guillermo de Torre (doc. no. 1172362); el ensayo en inglés “Villanueva and the Uses of Arts: The integration of painting and sculpture in his architecture constitutes a unique achievement of our period”, de Sibyl Moholy-Nagy (doc. no. 1172346); el ensayo “Ciudad Universitaria de Caracas: Una Síntesis de las Artes Plásticas”, de Antonio Muiño Loureda (doc. no. 864275); el texto “Pintura y Escultura en la Ciudad Universitaria de Caracas”, de Luis Navarro (doc. no. 864255); y finalmente, el ensayo “Una Ciudad de todas las artes en Venezuela”, de Sir John Rothenstein (doc. no. 864294)].