Profesora de historia y crítica de arquitectura en Alemania, Sibyl Moholy-Nagy aborda en este ensayo el problema de la integración artística, que ha preocupado por largo tiempo al mundo del arte. Se centra en la manera cómo la arquitectura intenta “relacionarse” con las demás expresiones plásticas. Destaca el trabajo del arquitecto venezolano Carlos Raúl Villanueva y coloca a la Ciudad Universitaria de Caracas como paradigma de la síntesis de las artes. Describe los cuatro enfoques que pueden utilizarse para lograr la verdadera integración plástica, a la vez que cita diversos conceptos esenciales esbozados por Villanueva. Finalmente, hace un repaso de algunos de los artistas y obras participantes en el proyecto caraqueño, analizando la manera en la que son integradas dentro del conjunto arquitectónico.

Sibyl Moholy-Nagy (n. 1903–71), profesora de historia del arte y crítica de arquitectura, además de esposa del artista húngaro de la Bauhaus László Moholy-Nagy (1895–1946), escribe un ensayo que, publicado en 1960 en la revista Arts de Nueva York, precede en cuatro años a la publicación de su libro Carlos Raúl Villanueva  y la arquitectura de Venezuela (1964)[consúltese en el archivo digital ICAA el texto de Sibyl “Integration of the arts / Integración de las artes (doc. no. 1097270)]. Ambos textos no guardan relación alguna, salvo mencionar algunos de los conceptos más importantes en cuanto a la integración artística dentro del pensamiento y obra del arquitecto Carlos Raúl Villanueva (1900–75). Parte de la importancia conceptual de este ensayo radica en el hecho de que Sibyl Moholy-Nagy propone cuatro maneras diferentes para abordar la integración artística entre arquitectura, pintura y escultura; a saber: (1) Estructura como arte; (2) Arte aplicado; (3) Arte y estructura como entidades relacionadas; y (4) Arte en un marco arquitectónico. La visión y pensamiento de Villanueva llega a tal grado que logra emplear estos cuatro enfoques dentro de su “proyecto de síntesis” plástica de una manera completamente armoniosa, hecho que sorprende gratamente a la autora. Por otra parte, cita un concepto fundamental dentro del pensamiento de Villanueva, publicado pocos años antes por él en diversas ocasiones (1957 en la revista Hombre y Expresión, 1958 en la revista Integral y luego en Arquitectura, Espacio y Forma, en el año 1960), concepto que originalmente integró su discurso de inauguración del Aula Magna. Se refiere la profundización de la función social de las artes; la cual sólo se alcanzará una vez que se produzca la verdadera coexistencia de las artes, hasta el punto de integrarse totalmente en los ámbitos tanto colectivo como humano. Será preciso que el pintor-escultor se distancie de la tradición personalista e individualista, generalmente asociada a su quehacer. Tal noción, al igual que la del “organismo arquitectónico-pictórico-escultórico”, también citada, forma parte del núcleo conceptual del que parte Villanueva a la hora del desarrollo integral de su obra.

[Para un ensayo de Villanueva donde se hace un repaso de los artistas y movimientos de países latinoamericanos que han llegado a expresar en su obra diversos elementos de la integración artística, véase “La síntesis de las Artes” (doc. no. 864335)].