Ensayo del historiador Alfonso Castrillón donde reflexiona sobre la obra de Armando Williams. Toma como punto de partida un cuadro sin título —de su propia colección y fechado en 1981—descubriendo su fuente iconográfica: una fotografía tomada durante el Paro Nacional de Julio de 1977 en Lima que marca el inicio de la retirada del gobierno militar peruano. Esta imagen original es sometida por Williams a un procedimiento de “sistemático encubrimiento”, según el autor, con el propósito de mimetizar sus significados. Se plantea tres posibilidades de interpretación. Primero, Williams “supone que la metáfora no está reñida con la praxis política”. Después, sostiene una comunicación en clave con un sector marginalizado políticamente. La última implica negación de la realidad; Williams no cree en “la posibilidad de una solución política de izquierda”. Se entrevista a Williams quien comenta las opciones propuestas. 

Armando Williams, artista plástico y curador independiente, fue uno de los más representativos de la generación de ochenta en el Perú. Fue integrante de varios grupos: E.P.S. Huayco (1970–1981), Signo x Signo (1979-81) y Paréntesis (1979). Además, participó de diversos proyectos de carácter interdisciplinario tales como “Sarita Colonia” (1980) o “Lima en un árbol” (1981).

Alfonso Castrillón Vizcarra, historiador del arte, curador y museólogo, es autor de numerosos textos sobre el arte peruano a partir de la década de cincuenta. El presente artículo apareció en el número 18 de la revista Hueso Húmero, íntegramente dedicado al arte peruano producido entre 1960-1980; la cual contó con numerosas colaboraciones de distintos especialistas, críticos y teóricos. Esta “revista de artes y letras” fue una de las más influyentes en el Perú por la intensa divulgación del binomio creación y crítica, tanto artística como literaria. 

[Véase otros artículos publicados en la revista Hueso Húmero, en el archivo digital ICAA: “Arte joven peruano: ¿El sueño del mercado propio? Una conversación con Claudia Polar” (doc. no. 1146565), y ¿Entre lo popular y lo moderno? Alternativas pretendidas o reales en la joven plástica peruana” (doc. no. 1143012), de Gustavo Buntinx; “El Museo Hawai: una naturaleza muerta de la cultura: notas acerca de la serie The Progress of Peru” de Rodrigo Quijano (doc. no. 1146533); y “Sobre fotografía peruana actual: posibilidades de superar una depresión” de Mario Montalbetti (doc. no. 1139634). Además, véase también la encuesta realizada en 1981 por la revista Hueso Húmero: “Por qué no vivo en el Perú” (doc. no. 1143109; y doc. no. 1143125)].