Ensayo donde se recapitulan los orígenes (en 1997) de la obra de Fernando Bryce, quien, imposibilitado de dedicarse a la pintura, decidió investigar en los archivos del Ibero-Amerikanische Institut de Berlín diversos testimonios sobre la historia de la explotación del guano en el Perú del siglo XIX. Además de fotografías alemanas (principios del siglo XX) sobre las islas guaneras, halló ejemplares de propaganda oficial ilustrada de los gobiernos peruanos (de Oscar R. Benavides y Manuel Prado) en las décadas de 1930 a 1950. Según el autor, Bryce descubrió así que tales materiales “eran menos las huellas de una historia incompleta de la República que la genealogía de una historia personal con su país y su coloreado imaginario”. Iniciaba así su “análisis mimético”, consistente en copiar sistemáticamente en pincel y tinta china estos documentos, que resultan en la serie The Progress of Peru. Tal estrategia de apropiación de imágenes, así como la discrepancia entre el original y su copia, “constituye su enajenación del contexto inicial al que pertenecieron” y permite “la creación de un orden simbólico nuevo”. La mirada mimética de Bryce intenta restituir “un distinto orden de lo nacional” que desmonta “la formulación de una ‘peruanidad’ basada en la exclusión de todo rasgo externo al devenir criolla”; en otras palabras, “una sintaxis en contra de la linealidad narrativa de la historia oficial” del país.

Ensayo en el que Rodrigo Quijano analiza la instalación de 1998 hecha por Fernando Bryce bajo el título de Museo Hawai (1998). 

Fernando Bryce (n. 1965) es uno de los artistas peruanos contemporáneos de mayor reconocimiento y notoriedad a nivel internacional. Estudió brevemente en la Pontificia Universidad Católica del Perú siguiendo estudios en París; actualmente vive y trabaja en Berlín. Su trabajo, que él define como de “análisis mimético”, consiste en recolectar material gráfico ya existente (como anuncios publicitarios y artículos periodísticos) y reproducirlo con pincel en blanco y negro.

Rodrigo Quijano (n. 1965) es curador y crítico de arte. Fue miembro fundador del colectivo limeño La Culpable y director del Espacio Ex La Culpable, una galería independiente del arte. Ha contribuido en publicaciones dentro y fuera de Perú. Autor de libros de poesía, fue miembro del comité editorial de la importante revista peruana Hueso Húmero, donde apareció el presente texto.

[Como lectura complementaria sobre el colectivo, consúltense en el archivo digital ICAA los siguientes textos de Rodrigo Quijano: “La ciudad: el camello por el ojo de la aguja” (doc. no. 1293706);  “¿De qué puntos cardinales hablan?: Anotaciones sobre la última década en las artes visuales peruanas” (doc. no. 1146549); e “Historia, modernidad y ruina peruana: notas sobre identidad y espacio en la obra de Carlos Runcie Tanaka” (doc. no. 1293738)].