Breve reportaje en torno a los artistas Francisco Mariotti, Luis Arias Vera y Luis Zevallos, los organizadores del festival de arte total Contacta 72, realizado en la capital peruana. En él, Mariotti y Arias Vera intentan dejar en claro los principales lineamientos que guían la realización de este evento de asistencia masiva. “Contacta es contacto”, afirma el primero, “contacto con el artista que encuentra así un medio de acercamiento al público”. “En Contacta puede participar cualquiera. Aquí todo el mundo experimenta y crea”, afirma por su parte Arias Vera, y concluye que “[e]n Contacta no existen argollas”. La nota es ilustrada con un plano que muestra la distribución de las actividades dentro del Parque de la Reserva, sede del festival, en Lima.

Inaugurado el miércoles 26 de julio en el Parque de la Reserva de Lima, el festival Contacta 72 representó el primer intento del régimen del general Juan Velasco Alvarado (1968–75) por llevar el arte y sus múltiples manifestaciones a las masas. De hecho, al evento acudieron aproximadamente 250 mil personas durante los cinco días de su realización, y tuvo entre sus principales animadores al artista peruano–suizo Francisco Mariotti (n. 1943), y los pintores Luis Arias Vera (1932–2016) y Luis Zevallos (n. 1933). La primera versión de este festival surgió en el IAC (Instituto de Arte Contemporáneo) cuando su director, el historiador y crítico de arte Alfonso Castrillón (n. 1935), invitó a exponer a Mariotti. Este le propuso, en cambio, la creación de Contacta–Festival de Arte Total, iniciativa que inaugura un plan multidisciplinario y colectivo de acercamiento entre arte y público. El notable éxito de esta experiencia, y la inclusión de Mariotti en el SINAMOS (Sistema Nacional de Apoyo a la Movilización Social), lograron que la segunda edición fuera subvencionada, en su totalidad, por el Estado peruano. La siguiente actividad de este tipo fue el Encuentro Nacional Inkari, realizado en 1973 y, hacia 1980, Mariotti se convertirá en promotor del mítico colectivo E. P. S. Huayco (activo entre 1980–81).

[Como lectura complementaria sobre el SINAMOS y Naylamp 72, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: (sin autor) “Revolución en la artesanía” (doc. no. 1139278); (sin autor) “Naylamp 72” (doc. no. 1139009); de Alfonso Castrillón, Leslie Lee y Carlos Bernasconi “Fundamentación para el dictamen por mayoría simple a favor del artista popular Joaquín López Antay” (doc. no. 1135896); de Alfonso Bermúdez “Premio a López Antay suscita controversias. Unos: consagración del arte popular. Otros: una cosa es arte y otra artesanía” (doc. no. 1135879); de Francisco Abril de Vivero, Luis Cossío Marino y Alberto Dávila “Artistas plásticos cuestionan premio” (doc. no. 1135960); y (sin autor) “‘No todos nos quieren ni en Lima ni en Ayacucho’: así comentó sobre cuestionamiento a premio” (doc. no. 1135930)].

[Además, consúltense otros textos, todos sin autor, sobre los festivales multidisciplinarios organizados por el SINAMOS, como sobre Contacta 72 (1972) en “Arte libertario” (doc. no. 1138949), “SINAMOS Contacta 72: a los artistas y artesanos del Perú” (doc. no. 1138964) y “Pueblo y arte se dieron la mano en Contacta 72: gran cita en el Parque de la Reserva” (doc. no. 1138994); sobre Inkari (1973) en “Reintegración. Inkari: un reencuentro esperado” (doc. no. 1139039); y sobre ORAMS IX (1975) en “Arte y Pueblo” (doc. no. 1139024)].