Crónica sobre el festival Contacta 72, organizado por el SINAMOS (Sistema Nacional de Apoyo a la Movilización Social) del 26 al 30 de julio de 1972, durante el gobierno militar del general Juan Velasco Alvarado. El anónimo autor subraya la importancia de la vinculación entre los artistas y el pueblo, lograda por un festival que intentaba “superar las barreras del museo, la galería y el teatro tradicionales”. Se remarca que el evento y el propio trabajo de los participantes fueron enteramente subvencionados por el Estado peruano. La conocida fórmula propagandística “revolución–arte–pueblo” es reajustada ahora por la de “SINAMOS–Contacta–Pueblo”. Tanto los artistas como los organizadores, Francisco Mariotti y Luis Arias Vera, señalan la coincidencia entre los objetivos de una anterior versión de Contacta (que ellos mismos dirigieron en 1971 desde el IAC, Instituto de Arte Contemporáneo) y los del actual gobierno, auspiciador principal a través del SINAMOS.

El presente recuento fue publicado en el órgano oficial del SINAMOS.

Inaugurado el miércoles 26 de julio en el Parque de la Reserva de Lima, el festival Contacta 72 representó el primer intento del régimen del general Juan Velasco Alvarado (1968–75) por llevar el arte y sus múltiples manifestaciones a las masas. De hecho, al evento acudieron aproximadamente 250 mil personas durante los cinco días de su realización, y tuvo entre sus principales animadores al artista peruano–suizo Francisco Mariotti (n. 1943), y los pintores Luis Arias Vera (1932–2016) y Luis Zevallos (n. 1933). La primera versión de este festival surgió en el IAC (Instituto de Arte Contemporáneo) cuando su director, el historiador y crítico de arte Alfonso Castrillón (n. 1935), invitó a exponer a Mariotti. Este le propuso, en cambio, la creación de Contacta–Festival de Arte Total, iniciativa que inaugura un plan multidisciplinario y colectivo de acercamiento entre arte y público. El notable éxito de esta experiencia, y la inclusión de Mariotti en el SINAMOS (Sistema Nacional de Apoyo a la Movilización Social), lograron que la segunda edición fuera subvencionada, en su totalidad, por el Estado peruano. La siguiente actividad de este tipo fue el Encuentro Nacional Inkari, realizado en 1973 y, hacia 1980, Mariotti se convertirá en promotor del mítico colectivo E. P. S. Huayco (activo entre 1980–81).

[Como lectura complementaria sobre el SINAMOS y Naylamp 72, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: (sin autor) “Revolución en la artesanía” (doc. no. 1139278); (sin autor) “Naylamp 72” (doc. no. 1139009); de Alfonso Castrillón, Leslie Lee y Carlos Bernasconi “Fundamentación para el dictamen por mayoría simple a favor del artista popular Joaquín López Antay” (doc. no. 1135896); de Alfonso Bermúdez “Premio a López Antay suscita controversias. Unos: consagración del arte popular. Otros: una cosa es arte y otra artesanía” (doc. no. 1135879); de Francisco Abril de Vivero, Luis Cossío Marino y Alberto Dávila “Artistas plásticos cuestionan premio” (doc. no. 1135960); y (sin autor) “‘No todos nos quieren ni en Lima ni en Ayacucho’: así comentó sobre cuestionamiento a premio” (doc. no. 1135930)].

[Además, consúltense otros textos, todos sin autor, sobre los festivales multidisciplinarios organizados por el SINAMOS, como sobre Contacta 72 (1972) en “SINAMOS Contacta 72: a los artistas y artesanos del Perú” (doc. no. 1138964), “Contacta 72 será una experiencia de significación” (doc. no. 1138979) y “Pueblo y arte se dieron la mano en Contacta 72: gran cita en el Parque de la Reserva” (doc. no. 1138994); sobre Inkari (1973) en “Reintegración. Inkari: un reencuentro esperado” (doc. no. 1139039); y sobre ORAMS IX (1975) en “Arte y Pueblo” (doc. no. 1139024)].