El documento es importante pues registra la realización de PerfoArtNet. Encuentro Internacional de Performance como espacio de diálogo y performance que vino a suplir la carencia de un evento especializado en el arte-acción dentro del medio artístico de la capital colombiana. El artículo evidencia la falta de estudios e investigación rigurosa sobre prácticas performáticas en el país, señalando, como únicos existentes, cuatro trabajos teóricos en el género: la curaduría e investigación (2) Actos de fabulación realizada por la curadora Consuelo Pabón (nac. 1961) [véase doc. no. 1099666; doc. no. 1099681; doc. no. 1129442; y doc. no. 1129458]; la investigación sobre la artista colombiana María Teresa Hincapié (1954?2008) elaborada por la historiadora Marta Rodríguez (nac. 1938); la aproximación a la práctica hecha por Ángela Chaverra Brand (nac. 1962); y la investigación inconclusa sobre la generación de los noventa “El cuerpo entre la representación y la presencia” [véase doc. no. 1129750] adelantada por el crítico y articulista Ricardo Arcos-Palma (nac. 1968). De esta manera, el autor revela la iniciativa del archivo de fotografías y video PAS Performance Art and Society, adelantado por el artista colombiano Fernando Pertuz (nac. 1968) con el apoyo del Ministerio de Cultura. Trátase de un proyecto invaluable para la retención de la memoria registrando eventos donde se generara fácil acceso a documentación sobre la eventual práctica artística, en el país, en años venideros.
Son de gran pertinencia las afirmaciones de Pertuz (citadas por Arcos-Palma) que acercan las prácticas artísticas performáticas (de manera tendenciosa) al activismo sociopolítico; de ese modo, reduciendo peligrosamente posibilidades y alcances estéticos y/o conceptuales de la práctica a un determinado uso de ella. No obstante, es de interés la utilización dada a las tecnologías; entre ellas, la transmisión de los performance vía Internet, una “verdadera opción frente a la dispersión de las ideas y las acciones”, según señala Pertuz. Aunque la crítica de Arcos-Palma hacia la falta de investigación en el área es indispensable, esta refleja una preferencia curatorial centrada en sólo una generación de artistas que el autor defiende como la “generación de los noventa”. En efecto, implica un grupo que tendenciosamente comparte una línea de pensamiento político, bajo el riesgo de excluir de la historia de la práctica performática en el país a otros artistas que han venido trabajando el performance desde ángulos incisivamente críticos a la misma práctica: Fernando Uhía (nac. 1967) y/o Álvaro Herazo (1942–1988).
El crítico Ricardo Arcos Palma obtuvo un doctorado en Ciencias del Arte y Magíster en Estética de la Sorbonne de París. Actualmente (2009) se desempeña como profesor de Historia y Teoría del Arte en la Universidad Nacional de Colombia. Amén de colaborar como columnista para la edición virtual del diario colombiano El Tiempo, es el Director del Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia.
