Texto de Roberto Pontual para el catálogo de la muestra de Marcos Coelho Benjamim en la XX Bienal Internacional de São Paulo (del 14 de octubre al 10 de diciembre de 1989). El crítico describe que, en la obra expuesta, destacan materias y objetos cuyos “seres tienen alma y gesticulan”. El artista le insufla una fuerza estética a sus trabajos hechos con cosas simples tales como muebles, detalles arquitectónicos y otras manifestaciones populares. Pontual revisa su formación artística y trayectoria, desde los “jocosos” dibujos de los años setenta hasta esculturas recientes con madera y metal. A algunas de estas piezas, el crítico las considera como si fueran “escudos”, ya que, a pesar de ser “atractivas” y ásperas, poseen una apariencia de “ralladores o erizos”.  

En la versión XX de la Bienal Internacional de São Paulo (1989), Marcos Coelho Benjamim participa con un conjunto de trabajos vía materiales de desecho (fierro y madera), reaprovechándolos para la reconstrucción de piezas de superficie áspera. Entre ellas, el artista del estado de Minas Gerais produjo esculturas metálicas con perforaciones equidistantes o irregulares, las cuales son comparadas por el crítico de este texto con ralladores de cocina. El aspecto visual “pobre” de las mismas le sugiere a Pontual un cierto sentido mítico, amargo aunque atractivo; por lo tanto, la interpretación de estas obras establece, a su juicio, “un puente entre realidad y sueño”. Natural de Recife (estado de Pernambuco), Roberto Pontual desarrolla sus actividades como periodista, crítico literario y de arte en Río de Janeiro. En 1969, publica el Dicionário de Artes Plásticas, obra de referencia sobre arte brasileño. Actuante en el medio artístico brasileño desde la década de los sesenta, fue uno de los críticos medulares de los años setenta en Río de Janeiro, siendo incluso el director de exhibiciones del MAM-RJ (Museu de Arte Moderna) de la misma ciudad en ese período (1973–76). En 1978, organiza la muestra que le trajo notoriedad, Geometria sensível, en el mismo museo. Bajo las tensiones de la dictadura militar, se autoexilia en París a partir de 1980, donde radica hasta su fallecimiento en 1992. Roberto Pontual escribió Explode Geração (Río de Janeiro: Avenir, 1984) [consulte el texto en el archivo digital ICAA (doc. no. 1110991)]. En él, pretende encajar su perspectiva personal (literaria incluso) en el meollo de la producción artística en el Brasil de los ochenta, de artistas como Mônica Nador y Ana Maria Tavares en São Paulo o Leda Catunda, Sérgio Romagnolo y Beatriz Milhazes en Río. Consulte su manifiesto con el que se identifica con dicha generación en “Semana nacional de poesia de vanguarda: comunicado e conclusões” (doc. no. 1110501). Y para complementar este enfoque, véase de Ricardo Basbaum “Pintura dos anos 80: algumas observações críticas” (doc. no. 1110972). [Véanse también en el archivo los siguientes textos de Roberto Pontual: “Crise da crise? A resposta também pode ser nossa” (doc. no. 1110986); “Do mundo, a América Latina. Entre as geometrias, a sensível” (doc. no. 771399); “Os dois Brasis” (doc. no. 1110617); “Em torno do sistema da arte” (doc. no. 1110554); “Expor: impor ou propor?” (doc. no. 1110954); “Imagens da imagem” (doc. no. 1110688); “A natureza reposta em arte” (doc. no. 1111359); “Notas sôbre a xilogravura popular brasileira” (doc. no. 1111031); “Um panorama brasileiro” (doc. no. 1110604); “O quase mago Roberto Magalhães” (doc. no. 1111080); “Sistema de arte em questão: o que fazer?” (doc. no. 1111082); y “Waltércio Caldas: luz e enigma” (doc. no. 1110563)].