El pintor Quirino Campofiorito, creador de la publicación que circula en Río de Janeiro bajo el nombre de Belas Artes, hace una lectura crítica de la muestra pictórica de [Alberto da Veiga] Guignard en el Palace Hotel (de la ciudad de Río de Janeiro), además del Salão de Maio que promueve la AAB (Associação de Artistas Brasileiros), ambas ocurridas en 1936. Las muy breves críticas suyas exaltan tanto la singularidad como el equilibrio de la pintura de Guignard, cuyos valores plásticos cobran realce por el hecho de no caer en extravagancias. Por otra parte, la sección dedicada al Salão de Maio es, antes que nada, un simple registro de esa edición. Campofiorito destaca aquí a varios artistas modernos representantes de la corriente modernista en la entonces capital de Brasil, muy a pesar de la opinión desfavorable que tuvo la muestra de ese año. El punto que defiende Campofiorito es la humildad propuesta, si comparada con la envergadura de otras grandes muestras en el país.

Quirino Campofiorito (1902–93), pintor, crítico e historiador del arte, amén de profesor, presidió el llamado Núcleo Bernardelli, siendo uno de los fundadores de la AAB (Associação de Artistas Brasileiros), entre otras innumerables participaciones en el ámbito artístico del Brasil. La revista Belas Artes, creada por iniciativa personal de Campofiorito e incorporada luego como órgano oficial de difusión (1935–40) de la mencionada AAB, se convirtió en uno de los principales focos de debate y crítica de arte en Río de Janeiro a mediados de la década de los treinta. Por otra parte, el Salão de Maio, destinado a la promoción del arte moderno en la entonces capital del país, fue otra de las grandes iniciativas de la AAB esa década.

En su prefacio al libro Núcleo Bernardelli - Arte brasileira nos anos 30 e 40, escrito por el crítico Frederico Morais, se incluye un importante testimonio sobre “O Núcleo Bernardelli” que le brinda, en 1982, el artista Quirino Campofiorito, quien fuera no sólo cofundador del mencionado grupo sino uno de los últimos personajes, vivos aún, del núcleo [véase doc. no. 1110419].

Existen otros textos de crítica de Campofiorito como, entre ellos, “Escultura moderna no Brasil” [doc. no. 1111370]; “Exposições no Rio” [doc. no. 1111003]; “Um grande xilógrafo” [doc. no. 1111010]; “A pintura franceza no Museu Nacional” [doc. no. 1091438]; “Realismo socialista na Bienal” [doc. no. 1111109]; y “Sob julgamento a pintura abstracionista” [doc. no. 1085881].