A juicio de Stefania Bril, el intento de Vilém Flusser de encajar la fotografía dentro de varios conceptos —algo que ya habían hecho tanto Roland Barthes como Susan Sontag, ensamblando así un pensamiento de tipo “posthistórico” en dicho esfuerzo— denuncia el carácter sumiso de todos a una sociedad dominada por las informaciones más que por los objetos. Tratando de oponerse a dicha enajenación, a la prisión del fotógrafo a su cámara como si fuera “un funcionario” que reproduce cosas siempre iguales, es fundamental el cobrar conciencia de tal limitación. Debe trabarse una lucha contraria a “los criterios culturales, estéticos, políticos que ya formaban parte del programa de la cámara”. El crítico cobra noción también de esa importancia fundamental, ya que cabe a él descubrir y revelar la imagen sin obedecer a los significados que han sido embutidos por el canal distribuidor en el que está encajado. En opinión de la autora, la concientización es la manera mejor de evitar “la victoria de cualquier aparato sobre una sociedad cosificada”.

La reseña de Stefania Bril en torno al libro de Vilém Flusser Filosofia da Caixa Preta propone, al mismo tiempo, el resumir la teoría del autor extrayéndose lecciones pertinentes a dicho análisis, las cuales sean útiles para productores de imágenes, críticos de fotografía y demás actores involucrados con el proceso de producción y difusión fotográficas.

De origen polaco, Stefania Bril se mudó al Brasil a inicios de la década de los cincuenta, pasando a ser una de las más importantes críticas de fotografía en el país, contribuyendo con sus textos a publicaciones nacionales y del exterior. Escribió tanto para el periódico O Estado de S. Paulo como para la revista Íris. Es en esta última donde el filósofo checo publica, con su respaldo, una serie de 13 artículos que se convirtieron en la principal fuente de divulgación de sus ideas, antes de aparecer el libro mencionado, Filosofia da Caixa Preta [Filosofía de la caja negra].

[Para otros textos sobre fotografía publicados en Íris, consulte en el archivo digital ICAA de Harumi Yamagishi “Foto conceitual” (doc. no. 1110872); de T. J. Farkas “Fotografia - caminhos diversos” (doc. no. 1110873); de João Koranyi “Fotografia abstrata? (Conclusão)” (doc. no.1110874) y “A missão cultural da fotografía” (doc. no. 1110871); de Vilém Flusser “O futuro e a cultura da imagen” (doc. no. 1110898) y “O instrumento do fotógrafo ou o fotógrafo-instrumento?” (doc. no. 1110899); de Eduardo Llorente “Juventude e cinema” (doc. no. 1110875); y de Luis Humberto “Uma fotografia criativa e seus impedimentos” (doc. no. 1110876)].