Luis Humberto aborda las transformaciones sufridas por la imagen impresa vía fotografía. Lo hace cotejando las complicaciones inherentes a la velocidad de la información bajo imágenes electrónicas. A su juicio, en vez de hablarse de la muerte de la fotografía, esta aún persiste, desvencijándose de “lo obvio” (la información primaria) para así desempeñar un papel más creativo e inteligente. Opina que es la búsqueda de la verdad esencial de un gesto, de un detalle o fragmento, lo que la torna más significativa. Las desconfianzas que provoca aún el medio fotográfico varían en torno a posturas anacrónicas, conceptos elitistas, lo maquinal y su reproducción ilimitada. El autor sale en defensa de la expresión, la intención, el estímulo intelectual y, en principio, la autoría. Quienes aún ven la fotografía como mera ilustración se equivocan pensando que puede ser mutilada sin criterio alguno. A pesar de la falta de solidaridad interna en el gremio fotográfico, hace votos por que las nuevas generaciones opten por estos valores que ilustra el texto.

El autor, Luis Humberto, defiende la idea de autoría, de fotografía de autor, en el contexto de vacío generalizado de la imagen fotográfica como portadora de informaciones que han sido substituidas por la TV. 

Arquitecto de formación, profesor y fundador de la Universidade de Brasília, Luis Humberto actúa, desde la década de los sesenta, tanto como fotoperiodista como teórico de la imagen. La revista Íris, surgida en 1947, fue editada por João Koranyi. Tuvo gran impacto, durante mucho tiempo, en la divulgación de la fotografía en el Brasil, pasando por varias fases hasta su desaparición en el año de 1999.

[Consúltense en el archivo digital ICAA los siguientes textos sobre fotografía publicados en Íris: de Harumi Yamagishi “Foto conceitual” (doc. no. 1110872); de Thomas J. Farkas “Fotografia - caminhos diversos” (doc. no. 1110873); de João Koranyi “Fotografia abstrata? (Conclusão)” (doc. no.1110874) y “A missão cultural da fotografia” (doc. no. 1110871); de Vilém Flusser “O futuro e a cultura da imagen” (doc. no.1110898) y “O instrumento do fotógrafo ou o fotógrafo-instrumento?” (doc. no. 1110899); de Eduardo Llorente “Juventude e cinema” (doc. no. 1110875); y de Stefania Bril “As relações futuras do homem com a máquina” (doc. no. 1110897)].