Este texto de Harumi Yamagishi trata sobre la transmisión de investigaciones artísticas vía fotografía, un estudio emprendido por Roberto Okumura, quien la entiende, básicamente, como un soporte de ideas. Se alude a la fotografía como un medio de investigación científica que desarrolla Etienne-Jules Marey con objeto de analizar el comportamiento cinético y el sentido crítico que alcanza Dadá con el fotomontaje. Se subraya que el arte conceptual surge como una crítica a la obra de arte y sus valores tradicionales, la tangibilidad y el contexto; valorizándose, a su vez, el arte como idea, como proceso mental y, sobre todo, valiéndose de los recursos de los medios múltiples. Con la fijeza mental de los significados en su estructuración, transformando el conocimiento perceptual tradicional, la lectura de la fotografía que procesa el observador también se altera. Esta se torna un recurso lingüístico fundamental debido al registro instantáneo de la imagen y de la vivencia contemporánea en sus aspectos tanto espaciales como temporales.

La fotografía adquirió gran importancia en su uso en los procesos artísticos conceptuales. Este texto trae a la luz aquella época en la que hubo un pensamiento formulado en torno al asunto pero no orientado hacia una estética fotográfica sino, más bien, hacia un registro documental vinculado a las percepciones del tiempo y del espacio.

En la década de los setenta, Harumi Yamagishi fue asistente curatorial de Walter Zanini durante su gestión directora en el MAC (Museu de Arte Contemporânea) vinculado a la Universidade de São Paulo. Inmerso en el contexto de los medios múltiples, Yamagishi organizó la muestra  Foto/idéia, en el mencionado MAC (1987).

Surgida en 1947, la revista Íris tuvo como editor a João Koranyi, quien, durante mucho tiempo, fue la figura vertebral en la divulgación del género fotográfico en el Brasil; la publicación se transformó en diversas facetas hasta el aparecimiento de su último número en 1999.

[Para otros textos sobre fotografía publicados en Íris, consulte en el archivo digital ICAA de T. J. Farkas “Fotografia - caminhos diversos” (doc. no. 1110873); de João Koranyi “Fotografia abstrata? (Conclusão)” (doc. no.1110874) y “A missão cultural da fotografía” (doc. no. 1110871); de Vilém Flusser “O futuro e a cultura da imagen” (doc. no. 1110898) y “O instrumento do fotógrafo ou o fotógrafo-instrumento?” (doc. no. 1110899); de Eduardo Llorente “Juventude e cinema” (doc. no. 1110875); de Stefania Bril “As relações futuras do homem com a máquina” (doc. no. 1110897); y de Luis Humberto “Uma fotografia criativa e seus impedimentos” (doc. no. 1110876)].