Organizada por el MAM-RJ (Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro) en 1967, la muestra Nova Objetividade Brasileira, que pasó a ser paradigmática en el país [consúltese en el archivo digital ICAA el texto de Hélio Oiticica “Esquema geral da nova objetividade” (doc. no. 1110372)], dejó una marca en el proceso cultural brasileño de esa década, después de los movimientos concreto y neoconcreto. De la muestra participaron no solo artistas vinculados a la tendencia Nova Figuração (Antonio Dias, Carlos Vergara, Carlos Zílio, Roberto Magalhães, Rubens Gerchman, entre otros), sino también otros procedentes de la década anterior de los cincuenta (Hélio Oiticica, Lygia Clark, Lygia Pape, Waldemar Cordeiro) —véanse los textos de Waldemar Cordeiro “Novas tendencias e nova figuração” (doc. no. 1110840) y “VII Bienal: “nova figuração” denuncia alienação do indivíduo” (doc. no. 1110842)—.
De cierto modo, dando continuidad a asuntos pendientes en muestras anteriores —Opinião 65, Opinião 66, Propostas 65 y Propostas 66— el punto culminante de la Nova Objetividade Brasileira es que señala, de modo simultáneo, los embates de un legado constructivo y las tensiones de una cultura de masas, local y emergente. Marca, por otra parte, la irrupción de un nuevo planteamiento en el arte brasileño frente a un contexto político adverso: una dictadura militar que iría a prolongarse durante más de dos décadas (1964–85).
[Como lectura complementaria sobre las muestras mencionadas, consúltense los textos de Cérès Franco “Opinião 65” (doc. no. 1090499); de Ferreira Gullar “Opinião 65” (doc. no. 1090530); de Beatriz Arantes “De ‘Opinião-65’ à 18ª Bienal” (doc. no. 1110641); de Frederico Morais “A Opinião Brasileira de 66” (doc. no. 1110550); y de Cérès Franco et al. “Declaração Poética para ‘Opinião 66’” (doc. no. 1110375)].