Al autor de este texto, el crítico de arte Umbro Apollonio (n. 1911), le llama profundamente la atención el hecho de que Jesús Rafael Soto (1923–2005) haya sido relativamente ignorado por los historiadores del arte contemporáneo y no se le haya dado todavía la merecida fama; todo ello, a pesar de contar con más de una década de quehacer artístico desarrollado en el ámbito internacional y de poseer un estilo vanguardista asaz propio, que redunda en imitadores y "descendientes". La exposición en la galería Kootz constituye la primera gran muestra individual de Soto presentada en Estados Unidos, siendo, así, uno de los hitos expositivos en su carrera. En general, el año de 1965 tuvo gran importancia para la expansión internacional de su obra, debido a que pocos meses después de la exposición en Kootz, el cinético venezolano presenta su primera muestra individual en territorio británico, en la galería Signals de Londres. De esta manera comenzarían a sentarse las bases para su reconocimiento mundial como uno de los principales exponentes del movimiento abstracto cinético, junto con figuras internacionales de la talla de Victor Vasarely y Yaacov Agam entre otros, además de artistas venezolanos como Alejandro Otero y Carlos Cruz-Diez. Destaca la elección de una figura de gran trayectoria dentro del mundo del arte contemporáneo como Umbro Apollonio, para la elaboración de este texto de catálogo, que será utilizado inteligentemente como un recurso de autoridad en respaldo de la importancia y aportes de Soto para el arte internacional. Para el momento de la publicación, el autor era el curador de los archivos históricos de arte contemporáneo de la Biennale di Venezia, donde Soto expuso al año siguiente. Trátase de una versión sintetizada del texto que luego sería publicado en el número 10 (vol. I) del Signals News Bulletin, correspondiente a los meses de noviembre y diciembre de 1965. Fue dedicado el número completo (en edición especial) a Soto, con textos de diversas personalidades del mundo artístico; publicado en ocasión de la muestra individual del cinético venezolano presentada en la galería Signals londinense, organizada, al alimón, por el británico Paul Keeler y el artista filipino David Medalla. [Para otros textos críticos sobre la obra de Soto, consúltese el archivo digital ICAA: el texto de Roberto Guevara “La energía como realidad” (doc. no. 1102332); “Soto: Estructuras cinéticas” (doc. no. 1059619">1059619); “En la Bienal de Córdoba: Definiciones del venezolano Jesús R. Soto. Aporte americano al arte universal” (doc. no. 772726); “Soto” (doc. no. 1080690">1080690); y “Les pénétrables de Jesús Soto ou le recours à l'archaïque = Los penetrables de Jesus Rafael Soto o el recurso de lo arcaico” (doc. no. 805856); “Las Estructuras cinéticas de Jesús Soto” (doc. no. 850667); el texto de Guillermo Meneses “Soto” (doc. no. 1080690">1080690); el texto “Soto: Estructuras cinéticas” (doc. no. 1059619">1059619); el texto de Vladimir Tismaneanu “La metafísica del espacio en la obra de Soto” (doc. no. 1101524); la entrevista de Roberto Guevara “La nueva lectura de la realidad: Una conversación con el maestro Jesús Soto” (doc. no. 1059731)].
