El curador y crítico de arte Justo Pastor Mellado (n. 1949) escribió este texto en 1997 para la primera versión de la Bienal de Artes Visuais do Mercosul, realizada en Porto Alegre, Brasil. En la ocasión fue el curador representante de Chile, participaron también la historiadora del arte argentina Irma Arestizábal (1940–2009); el historiador del arte boliviano Pedro Querejazu (n. 1949); el crítico de arte paraguayo Ticio Escobar (n. 1947); el curador uruguayo Ángel Kalenberg (n. 1936); el crítico venezolano Roberto Guevara (1934–1998) y el crítico de arte brasileño Frederico Morais (n. 1936), curador general del evento. Esta Bienal (actualmente en su 13ª edición), se enfocó en un proyecto curatorial de revisión histórica del arte latinoamericano, centrado en los países de Mercosur, siendo Venezuela el país invitado. El proyecto expositivo se organizó en torno a tres ejes: Construtiva — A arte e suas estruturas, Política — A arte e seu contexto y Cartográfica — Território e história, buscando demostrar tanto la dimensión política como constructiva y conceptual del arte latinoamericano. [El texto curatorial del propio Morais está disponible en el Archivo Digital ICAA: “Reescrevendo a história da arte latino-americana” (doc. no. 808314)].
La selección de artistas de Mellado fue diversa. Presentó a artistas con amplia trayectoria, Roberto Matta (1911–2002) o José Balmes (1927–2016), y jóvenes como Yenniferth Becerra (n. 1971), Paula Rojas (n. 1968) o Mónica Bengoa (n. 1969). Además, presentó a la Escena de Avanzada por medio de una selección documental. Este concepto fue planteando por la teórica y crítica cultural Nelly Richard (n. 1948) consolidándolo en su libro Margins and Institutions. Art in Chile Since 1973 (Márgenes e instituciones. Arte en Chile desde 1973) (Melbourne, 1986). En el período de los setenta y ochenta hubo debates sobre la relación entre arte y política; Mellado participó activamente en ellos, aunque desde una perspectiva divergente. Principalmente en el Seminario de interpretación de la cuyuntura (sic) plástica (1983), donde, mediante tres intervenciones, manifestó sus diferencias. [Véase, “Intervención viernes 13 de mayo” (doc. no. 749169); “Intervención viernes 20 de mayo” (doc. no. 749179); “Intervención viernes 3 de Junio” (doc. no. 749190)]. Por otra parte, Mellado colaboró con artistas vertebrales de la Avanzada como Gonzalo Díaz (n. 1947), Eugenio Dittborn (n. 1943) y Carlos Altamirano (n. 1954) a través de textos tales como “Tránsito suspendido de Carlos Altamirano” (doc. no. 731739), citado por el autor en el presente documento. [Richard pone en relieve la Avanzada en Margins and Institutions. Art in Chile Since 1973, véase “Introduction” (doc. no. 738523); Fernando Balcells, a su vez, escribe sobre la Avanzada décadas después de su surgimiento en “La escena de avanzada: el cuerpo de la desdicha” (doc. no. 738184)].