Roberto Merino analiza La nueva novela de Juan Luis Martínez centrándose en páginas específicas del libro problematizando operaciones. Aborda la fotografía de Alicia Lidell tomada por Lewis Carroll, usada por Martínez. La nueva novela parte de la paradoja de Carroll, el poeta lo incorporó vía citas e indicaciones manifiestas. Refiere a algunos autores que aparecen en el libro, (Karl Marx y Arthur Rimbaud, entre otros) por el uso que Martínez hace de la intertextualidad. Destaca la importancia de la suspensión y anulación del nombre (el autor mismo tacha el suyo). La última parte del ensayo, retoma la idea de “La memoria secreta” y refiere a un fragmento filosófico de Gastón Bachelard, ultracodificado y oculto, aludiendo a otra operación del libro: “una trans-escritura”. Según Merino, para acabar con la idea de “autor”, Martínez debe deconstruir dicha operación y para perder el “nombre propio” necesita de un subtexto de referencias no explícitas, lo criptomnésico que define como “memoria secreta”. 

El escritor Roberto Merino (n. 1961) estudió literatura en la Universidad de Chile, graduándose en 1983 con “La nueva novela: proposición de una lectura”, siendo Carmen Foxley la directora académica. El texto “Juan Luis Martínez: La nueva novela la memoria secreta” (1988) es producto de una investigación y análisis profundo; Merino es poeta y autor de los libros “Transmigración” (1987) y “Melancolía artificial” (1997), además de cronista y editor. Entre sus compendios de crónicas se encuentran: “Santiago de memoria” (1997), “Horas perdidas en las calles de Santiago” (2000), “Todo Santiago” (2012), “En busca del Loro atrofiado” (2005). Escribió el libro de ensayos Luces de reconocimiento (2008), entre varios otros. Hace dos décadas publica semanalmente crónicas en el diario Las Últimas Noticias, siendo colaborador también de El Mercurio. Del autor, sobre arte, consúltese en el Archivo Digital ICAA “Metamorfosis de fachada” (doc. no. 753615) sobre la obra de Gonzalo Díaz (n. 1947); además sobre Juan Pablo Langois Vicuña (1936–2019), véase “Una cabeza con caparazón. Anotaciones sobre la obra de Vicuña” (doc. no. 756912)]. 

Juan Luis Martínez (1942–1993) se destacó por una obra que cuestionó los límites del lenguaje, la escritura, la autoría y el “yo” de la tradición lírica, abandonando, así, la voz trascendental y universalizante. Su obra es fundamental dentro de la poesía latinoamericana del último tiempo.  Más allá de la escritura, exploró lo visual (collages y objetos construidos) con procedimientos lingüísticos, uniendo fragmentos para alterar significados abriéndolos a múltiples sentidos. En vida editó solo dos libro-objetos: La nueva novela (1977) y La poesía chilena (1978), ambos desdibujan los límites entre lo poético y lo plástico, la dimensión material del libro introduce distintos elementos. La poesía chilena es una caja con una bolsa con tierra del valle central de Chile y certificados de defunción de los poetas Gabriela Mistral (1889–1957), Pablo de Rokha (1894–1968), Pablo Neruda (1904–1973) y Vicente Huidobro (1893–1948), además del de su propio padre; es un cruce entre lo biográfico y la historia de la poesía donde se inscribieron tales nombres. [Para más información sobre Martínez consúltese “La redefinición del contrato simbólico entre escritor y lector. La nueva novela de Juan Luis Martínez” (doc. no. 751667) de María Eugenia Brito; así como “Xuan Luis” (doc. no. 765500) de Cecilia Vicuña].