En este artículo, el escritor y periodista catalán Martí Casanovas hace una valoración de algunas obras del pintor belga Pierre Flouquet, las cuales habían sido traídas al país por el poeta Mariano Brull. Las mismas se presentarían en una exposición auspiciada por la Revista de avance en la “Academia de Pintores y Escultores”. Casanovas ubica la obra de Flouquet entre el cubismo y el futurismo debido a su fusión de los componentes que, según él, caracterizaban dichas tendencias estéticas. El cubismo, Casanovas manifiesta, “culmina la tendencia iniciada por el impresionismo a la plástica pura, es decir, a la liberación de todo anecdotismo trascendente”, mientras que el futurismo, afirmaba el autor, se propone reflejar “el dinamismo espiritual, la mecánica de nuestros sentimientos”. A pesar de estas asociaciones, para Casanovas la obra de Flouquet posee cualidades únicas, ya que “pretende hacer de la materia plástica un elemento descriptivo; descriptivo no de realidades exteriores, del mundo objetivo, sino del mundo psicológico, de su vida interior, de sus sentimientos, descripción que es al fin y a la postre una nueva modalidad de expresión anecdótica”. El uso de la línea que en los cubistas es pura investigación plástica, en Flouquet evidencia de “un interés, una palpitación sentimental, oculta, esotérica”. Y estas que eran cualidades del futurismo se expresaban en Flouquet a través de su tratamiento cubista de “los valores plásticos de la línea y el color”. 

La obra del pintor belga Pierre Flouquet (1900–67) llega a Cuba a través del poeta cubano Mariano Brull, quien a su regreso de Europa carga consigo algunos dibujos. Flouquet llega a Bruselas a la edad de seis años y allí realiza estudios de arte junto a René Magritte, con quien comparte estudio. Se une a los movimientos vanguardistas de Bruselas y París y se familiariza con las tendencias modernistas, particularmente el cubismo y el futurismo. Escribe críticas y participa en exposiciones mientras se dedica a desarrollar sus teorías sobre la pintura, a través de las cuales se esfuerza en definir la importancia de una nueva pintura abstracta que él mismo denomina como “Plástica Pura”. En este artículo Martí Casanovas intenta situar el estilo de Flouquet entre las dos tendencias estéticas más importantes del momento: el cubismo y el futurismo. Si bien para el periodista y crítico de arte catalán la obra de Flouquet poseía las características fundamentales de ambos estilos, no pertenecía del todo a ninguna. El análisis de Casanovas resulta limitante en su intento de definir el futurismo y el cubismo en términos de pura emoción y puro formalismo. Sin embargo, esto refleja los esfuerzos por desarrollar una teoría de la estética en relación con la ideología, o al menos con su valor y función social. Para Casanovas, la obra de Flouquet no se libraba del “exagerado individualismo y la carencia de contenido humano” que socavaba las tendencias modernistas, las cuales, al ser herederas de la tradición artística, intelectual e ideológica de Occidente, reproducían los valores individualistas de las clases burguesas, a pesar de que emergían en oposición a las mismas. [Para otros ensayos y textos publicados en Revista de avance, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes: (sin autor) “Índice del Tomo I (Números 1 al 12 inclusive)” (doc. no. 1300106); de Martí Casanovas “Almanaque” (doc. no. 1299709), “Almanaque: Exposición Gattorno” (doc. no. 1298711), “El capitalismo y la inteligencia” (doc. no. 1299384) y “Nuevos Rumbos: La exposición de ‘1927’” (doc. no. 1280155); de Víctor Andrés Belaúnde “[El arte nuestro debe ser instintiva o intuitivamente americano...]” (doc. no. 832310); de Carlos Préndez Saldías “[Basta con que revele una honda...]” (doc. no. 832258); de Adia M. Yunkers “Causerie sobre el Salón de Bellas Artes” (doc. no. 1298799); de Ildefonso Pereda Valdés “[Creo que el artista americano...]” (doc. no. 832328); (sin autor) “Dibujos escolares” (doc. no. 1299805); de Alejo Carpentier “Diego Rivera” (doc. no. 1299962); de Adolfo Zamora “Eduardo Abela: pintor cubano” (doc. no. 1280283); de Eduardo Abela “El futuro artista” (doc. no. 1299789); de Juan Marinello “El insoluble problema del intelectual” (doc. no. 1299897) y “El momento” (doc. no. 1125671); de Francisco Ichaso “El prejuicio en el ritmo intelectual de las épocas” (doc. no. 1299741); de Fernando de los Ríos “El problema internacional de Centro América y Cuba” (doc. no. 1300090); (sin autor) “La cuestión del negro” (doc. no. 1280299); de Juan Gris “La lección de Juan Gris” (doc. no. 1299946); de Lorenzo Homar “Marrozzini y la mediocridad: notas sobre declaraciones de Luigi Marrozzini” (doc. no. 861634); de Raúl Roa García “Martí: Poeta Nuevo” (doc. no. 1300003); de Severo García Pérez “Nacionalismo y Costumbrismo” (doc. no. 1300058); de Eugenio d’Ors “Nacionalismos en América” (doc. no. 1299757); de Jorge Mañach et al. “Nota de los 5—2” (doc. no. 1299930); de Félix Lizaso “Programa de criolledad” (doc. no. 1125414); y de Jorge Mañach “Vértice del gusto nuevo” (doc. no. 832383)].