En 1962, el pintor y escultor venezolano Alejandro Otero (1921–90) comenzó a desarrollar en París su serie de Ensamblajes y encolados, basada en la integración de restos de puertas, herramientas y textos manuscritos. Luego de llevar los presupuestos de la abstracción-geométrica y de la síntesis de las formas hasta su extremo en el campo pictórico (series Cafeteras y Líneas coloreadas sobre fondo blanco) —además de abordar la disolución de la línea en monocromías de principios de los sesenta’, Otero incursionaba en una tridimensionalidad todavía heredera de estrategias del cubismo. Sin embargo, esto también se debía a un reflejo de las nuevas inquietudes del informalismo. En el marco de esta etapa, el crítico y profesor de filosofía J.R. Guillent Pérez propone una reflexión desde ese punto de vista, en especial desde el existencialismo y la ontología. Resulta sugerente el desarrollo del autor sobre la trayectoria de Otero de la cual participa en los años cincuenta con Los Disidentes, contribuyendo a sostener teóricamente un cambio de rumbo que podría parecer radical. De este modo, Guillent Pérez tiende un puente conceptual entre el existencialismo y tendencias como la abstracción y el informalismo; a su juicio, ambas salidas del imaginario colectivo ante la caída de los discursos absolutos: años después, el autor señalaría que la pintura tradicional había muerto después del informalismo.
La postura de este autor es entusiasta frente a un medio que había sido reticente a aceptar las propuestas de vanguardia: cabe recordar su participación en el grupo Los Disidentes, (París, 1950) —cuando aún era estudiante de filosofía en Francia— uno de cuyos objetivos fue promover la abstracción-geométrica en la plástica venezolana. Con este texto, no sólo se hacen visibles relaciones entre propuestas estéticas disímiles, sino que se establece una continuidad en la comprensión de tales propuestas como realidades autónomas, enunciativas de una realidad “en sí misma”.
Para otros textos críticos sobre la obra de Otero, consúltese el archivo digital ICAA: ensayo de Guillermo Meneses “La exposición de Alejandro Otero Rodríguez” (doc. no. 1097092); ensayo de Roberto Guevara “La vertical vibrante de Maracay, 1968” (doc. no. 1168201); el texto incluído en el catálogo de la exposición Alejandro Otero (1949) (doc. no. 850732); el ensayo “La nueva plástica venezolana” del periodista Héctor Mujica (doc. no. 850512) y el ensayo de la escritora Elizabeth Schon “Los coloritmos de Alejandro Otero” (doc. no. 1172142)].
