En este ensayo de Albor Rodríguez sobre Marisol [Escobar] se describe su personalidad, así como su casa-taller, ubicada en la ciudad de Nueva York. La autora realiza una pequeña biografía, señalando los hitos más importantes de su carrera artística, sus muestras individuales más significativas y sus obras más representativas. Presenta un recuento de sus obras ubicadas en los espacios públicos de Venezuela, así como de las más recientes muestras individuales que preceden a la del Museo de Arte Contemporáneo, en Caracas. Por último, Rodríguez hace referencia a su experiencia dentro del movimiento Pop estadounidense de los años sesenta y su relación con artistas de la época, como Andy Warhol.

Este ensayo de la periodista Albor Rodríguez sobre la escultora venezolano-estadounidense nacida en París Marisol [Escobar] (n. 1930), fue realizado a propósito de una muestra en el Museo de Arte Contemporáneo (Caracas, 1996). El texto enfoca con claridad las colaboraciones de Marisol y sus trabajos a escala cívica destinados a espacios públicos en Venezuela. Se toca, muy someramente, tanto su experiencia en la escena artística neoyorquina como el movimiento Pop, en general. Esto lo hace Rodríguez, tal vez, para dotar de cierta “venezolanidad” a una artista que siempre ha estado vinculada más a Estados Unidos, y siempre ha existido algo de controversia sobre su “verdadera” patria. Dejando de lado el debate, Rodríguez califica a Marisol como una artista “internacional”, para quien la nacionalidad no interesa. Desde 1973, Marisol no exponía en Venezuela y esta es, tan sólo, su segunda muestra; por lo que, con la exposición en el Museo de Arte Contemporáneo, se renueva la oportunidad de dar a conocer su obra al público local. Este texto cumple esa función a cabalidad. Es de carácter divulgativo y Rodríguez se enfoca, principalmente, en transmitir su carácter introvertido más que su creación artística; por otra parte, el análisis de sus obras es superficial. Para Rodríguez, las obras más representativas de Marisol son las de carácter iconográfico, lamentando que haya dejado esa temática a un lado y no continúe haciéndolo con personajes de actualidad.

Hay dos escritos del crítico y curador Roberto Guevara sobre la célebre artista de los sesenta; uno “Con Marisol y a veces sin ella. Crónica de una no entrevista” [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1163733)]; y, el otro, su intento de contacto “Para encontrar a Marisol” (doc. no. 1163541). Más aún, véase el texto de Margarita D’Amico “Marisol: Un acuario para soñar” (doc. no. 1163605); en inglés el de Akiko Hyuga “Marisol: Marisol in the 60's —Social Satire and Search for Identity” (doc. no. 1163366); y, de Águeda Hernández, un ensayo (sin título) [...Nunca ha sido expuesta en Venezuela...]” (doc. no. 1163350)].