Entre 1994 y 1999, el grabador Alirio Palacios (1938–2015) se dedicó a trabajar la xilografía (aprendida en China durante su etapa estudiantil, 1962?65) y a experimentar con estampas en planchas de cemento, la cual, en Venezuela, Eugenio Montejo las llamó “concretografías” y es quien escribe para el catálogo de la exposición que recoge la experiencia de ambas técnicas, proponiendo vínculos entre el artista y su producción, amén de momentos marcantes en su vida. La vinculación que Montejo postula —entre la vida y obra del pintor Armando Reverón (1889–1954) con Palacios— es el aporte esencial de este documento, ya que ofrece una perspectiva de trabajo que no es del todo evidente, especialmente por la ausencia de relación temporal entre ambos artistas. Montejo establece la advertencia de que “cualquier artista venezolano (…), a la hora de fijar las coordenadas de su propio derrotero, encontrará en Reverón una referencia ineludible”, por lo que su nexo con Palacios se presenta como un instigante ejercicio. Montejo hace referencia también a la figura del chamán como mediador-mago entre la vida consciente y la inconsciente (otro eslabón con Reverón). El paisaje del delta del Orinoco (ríos, barrancos, vegetación selvática y limo) es presentado también por el autor como metáfora de despedida del milenio; esto es, otra artista de interés como principio y fin de la obra de Palacios. Esto permite ampliar el panorama de su obra gráfica, pues trasciende los personajes, los caballos y dragones, para ocuparse ahora de un paisaje denso que pervive en su memoria. En el caso de la exposición, esto se desplegó especialmente en las concretografías.
[Véase, como lectura complementaria en el archivo digital ICAA, de Igor Molina “Alirio Palacios. El arte de la violencia” (doc. no. 1155701), donde se destaca su formación en grabado hecha tanto en Polonia como en China; el artículo de Lenelina Delgado “Alirio Palacios: El Estado tiene la responsabilidad del futuro del Centro de Diseño” (doc. no. 1155596); de Olga González “Regresa a sus país uno de los grabadores más importantes de América Latina” (doc. no. 1155203); el artículo, en inglés, de Julie Kruger “There’s another China” (doc. no. 1155219); lo escrito por Yasmín Monsalve “Soy un gran aliado de mi país. Alirio Palacios expone xilografías en la Freites” (doc. no. 1155733); la reseña (sin autor) “La obra de Alirio Palacios llegó a Nuevo México: bajo el título de ‘Formas y espíritu’ expone 30 xilografías” (doc. no. 1155170); el texto de M. A. “Los grabados chinos de Alirio Palacios” (doc. no. 1155187); la entrevista de Edith Guzmán, “Alirio Palacios se propone rescatar el grabado milenario de la China” (doc. no. 1155809); y el otro ensayo de Montejo, “Alianza y magia de grabado y pintura. Alirio Palacios bajo la luz de Reverón” (doc. no. 1155235)].
