El texto “Rafael Echeverri” de la curadora Carmen María Jaramillo está publicado en el catálogo de la exposición retrospectiva del mismo nombre Rafael Echeverri, realizada en el Museo de Arte Moderno de Bogotá, en 1999. A través de anotaciones de la historia del arte, Jaramillo introduce un acercamiento al desarrollo de las concepciones de la abstracción, desde el “espacio pictórico” hasta el concepto de la retícula, para luego enfatizar la contribución de Echeverri de “consolidar la geometría” en el arte colombiano y su estrecha relación con la sensibilidad del constructivismo ruso. De otra manera, presenta un análisis crítico; el cual, por un lado, pone en contexto el panorama del surgimiento de la abstracción en Colombia y, por el otro, muestra la postura “radical” que asumió la crítica argentina radicada en Bogotá, Marta Traba, frente a la pintura con compromiso político realizada entre los años veinte y cuarenta. Todo ello en aras de insertar a la plástica nacional dentro de parámetros internacionales. En el texto de la curadora son enfocadas distintas fases del proceso creativo y de investigación de Echeverri; algo que se torna visible en los subtítulos  de sus obras: El límite entre lo abstracto y lo objetual, Los ritmos del color, Austeridad cromática, El reflejo de la nada y Colages pictóricos.

Cabe señalar la pertinencia de este texto en varios sentidos. No sólo por la interpretación de la obra de Rafael Echeverri (1952-1995), en la medida que establece relaciones con algunos ejemplos de la abstracción internacional y genera anotaciones puntuales sobre la particular recepción de dichas propuestas en el cierne de su pintura. Asímismo, el texto argumenta con un enfoque, histórico y a la vez crítico, el desarrollo de la abstracción en el contexto de Colombia. La curadora e historiadora del arte Carmen María Jaramillo establece una lectura que articula el aporte plástico de Echeverri con algunos procesos de la historia del arte nacional inserto en una modernidad que —caracteriza como “permisiva”— difiere de otras interpretaciones realizadas durante la década del cuarenta y cincuenta. Al respecto véase “Ni auge, ni decadencia, desarrollo progresivo”, doc. no. 1134289; o bien, las realizada por Marta Traba (“Pintura Abstracta de Colombia, doc. no. 1097805); y, posteriormente, en 1983, lo escrito por la historiadora María Elvira Iriarte (“Primeras etapas de la abstracción en Colombia”, doc. no. 1079768 y 1079798). 

En su corta existencia y en virtud tanto de su propuesta plástica inédita como de las reflexiones que suscitó, Rafael Echeverri obtuvo distinciones como el Primer Premio en el XXXIII Salón Nacional de Artistas, Corferias y el Primer Premio, VIII Salón del Antiguo Caldas, Manizales, en 1983. Participó en exhibiciones como la Primera Bienal de Arte Latinoamericano, La Habana Cuba; la Primera Bienal de Arte de Bogotá; Historia de la Pintura Abstracta en el Museo de Arte de la Universidad Nacional de Colombia, Bogotá. La última etapa de su pintura con obras de tipo monocromático llamadas Espejos negros prefigura, de alguna manera, su muerte prematura.

Formada en filosofía, Carmen María Jaramillo es Magíster en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura en la Universidad Nacional de Colombia. Fue Jefe de la División de Artes Plásticas de Colcultura y Directora de las Colecciones de Arte del Banco de la República de Colombia, amén de curadora del Museo de Arte Moderno de Bogotá. En su haber se destacan,entre otras exposiciones, A través del espejo, Alejandro Obregón, pinturas 1947-1968, en el Museo Nacional de Colombia. Es autora de los libros Alejandro Obregón el Mago del Caribe, además de Carlos Rojas. Fue miembro del Comité Curatorial del programa Nuevas propuestas de la Alianza Colombo-Francesa de Bogotá. Algunas de sus investigaciones son “Arte moderno y contemporáneo en Colombia”, para el Instituto Distrital de Cultura y Turismo y el Museo de Arte Moderno de Bogotá y “Consolidación del arte moderno en Colombia”, investigación realizada por medio de una beca otorgada por el Ministerio de Cultura. En la actualidad (2010), se desempeña como curadora e investigadora independiente.