Maria Tomaselli (n. 1941), artista austríaca radicada en Brasil, es, de hecho, la primera artista ajena al grupo N.O. que ve su obra divulgada en la revista Nervo Óptico. Curiosamente, carece de perfil conceptual y tampoco estuvo ligada a prácticas experimentales con los nuevos medios; al contrario, su obra se maneja con pintura y dibujo. Sin embargo, Tomaselli participó de las reuniones iniciales para la configuración del grupo de Porto Alegre, anteriores al manifiesto, y, obviamente, se negó a firmarlo. Su presencia tardía en el volante de Nervo Óptico sugiere una tentativa grupal de integración con otras poéticas. La obra que produjo Tomaselli es de la época en que estudiaba grabado en Río de Janeiro y anterior a su partida hacia Pernambuco, donde quiso estar cerca de culturas de tipo indígena en el Noreste brasileño. Años después, la artista se involucra en la formación de talleres, periódicos y espacios independientes.
Bajo elepígrafe “Publicación abierta a la divulgación de nuevas poéticas visuales”, Nervo Óptico se publicó mensualmente en Porto Alegre (Rio Grande do Sul) contando con trece números (de abril de 1977 a septiembre de 1978). La revista fue creada por un grupo de artistas que se identificó con las iniciales N.O. de la revista. Nervo Óptico contó con la participación de Vera Chaves Barcellos (n. 1938), Carlos Asp (n. 1949), Carlos Pasquetti (n. 1948), Clovis Dariano (n. 1950), Jesús Escobar (n. 1956), Flávio Pons (n. 1947), Mara Alvares (n. 1948), Romanita Martins (n. 1940) y Telmo Lanes (n. 1955), entre otros.
La publicación se hizo en formato de plaquette, imprimiéndose en un único lado de la hoja de papel (tamaño 32cm x 22,05cm) con un tiraje medio de dos mil ejemplares. Nervo Óptico tuvo una circulación nacional e internacional, enviándose vía correo a un amplio mailing de artistas, periodistas y críticos de arte.
El contenido de Nervo Óptico era básicamente visual, reproduciendo obras del grupo o de invitados, casi todas ellas incorporando el lenguaje fotográfico ya sea como expresión artística en sí o bien como documentación fotográfica de performances. La publicación creó un espacio de debate para los hechos artísticos contemporáneos, ajenos al ámbito de los valores consagrados por el mercado del arte y por la demanda de objetos coleccionables. Nervo Óptico se dedicaba al arte conceptual, creando así su propio instrumento de legitimación.
El restante de los doce números de la publicación gaúcha Nervo Óptico se encuentra disponible en el archivo digital ICAA.
Para una descripción de las obras de su primera exhibición y del testimonio de los artistas respecto a las intenciones semióticas de su trabajo, véase “[Em manifestaçao realizada em dezembro último...]” del Grupo N.O. [doc. no. 1110913]. Además, en torno al pensamiento grupal sobre el rol del artista y sus posibilidades creativas más allá de las condiciones del mercado del arte, véase el documento distribuido durante la muestra de 1976 titulado “Manifesto” [doc. no. 1110690]. El número 2 de la revista de Rio Grande do Sul se dedica a la obra de Mara Álvares [doc. no. 1110914]; la tercera edición a la obra de Carlos Asp [doc. no. 1110915]; en la cuarta, a la de Carlos Pasquetti [doc. no. 1110916]; su quinta edición destaca la propuesta radical de Telmo Lanes [doc. no. 1110917]; la número 6 ilustra el trabajo fotográfico de Clovis Dariano [doc. no. 1110918]; la número 7 presenta la obra “Respecto a la sonrisa” de la artista Vera Chaves Barcellos [doc. no. 1110919]; y la número 8 ilustra una muestra del grupo N.O. en la Galeria Eucatexpo [doc. no. 1110920].
