En este octavo número de Nervo Óptico aparece el epígrafe del crítico brasileño Mário Pedrosa y un texto que, supuestamente, fue redactado en conjunto por el Grupo N.O. En la edición se reproducen las obras expuestas en São Paulo, en la Galeria Eucatexpo. El texto de Pedrosa dice: “Es dentro del contexto ambiental que todo arte y actividad relacionada pueden encontrar un momento crucial para su integración: esto es, de su plena realización en el contexto social”. A seguir, se lee el corto texto elaborado por Nervo Óptico que señala los objetivos de la publicación, entendida por ellos como “uno de los agentes estimulantes para la reflexión en torno al pensamiento contemporáneo, el cual forma parte de un proceso transformador de la cultura (…). Este pequeño volante implica una opción que procura disminuir el aislamiento de la obra, debido, en parte, tanto a los hábitos propios del artista como a la estructura permanente de los medios y circuitos de divulgación y de distribución, ambos ajenos al contexto general”.

Bajo elepígrafe “Publicación abierta a la divulgación de nuevas poéticas visuales”, Nervo Óptico se publicó mensualmente en Porto Alegre (Rio Grande do Sul) contando con trece números (de abril de 1977 a septiembre de 1978). La revista fue creada por un grupo de artistas que se identificó con las iniciales N.O. de la revista. Nervo Óptico contó con la participación de Vera Chaves Barcellos (n. 1938), Carlos Asp (n. 1949), Carlos Pasquetti (n. 1948), Clovis Dariano (n. 1950), Jesús Escobar (n. 1956), Flávio Pons (n. 1947), Mara Alvares (n. 1948), Romanita Martins (n. 1940) y Telmo Lanes (n. 1955), entre otros. En el octavo número de la revista Nervo Óptico se reproducen las obras Diálogos silenciosos de Pasquetti, Paisagem sobre a paisagem de Dariano, Adansonia II de Álvares, Ciclo de Chaves Barcellos, Modado de Lanes y Passagens através de Asp.

La publicación se hizo en formato de plaquette, imprimiéndose en un único lado de la hoja de papel (tamaño 32cm x 22,05cm) con un tiraje medio de dos mil ejemplares. Nervo Óptico tuvo una circulación nacional e internacional, enviándose vía correo a un amplio mailing de artistas, periodistas y críticos de arte.

El contenido de Nervo Óptico era básicamente visual, reproduciendo obras del grupo o de invitados, casi todas ellas incorporando el lenguaje fotográfico ya sea como expresión artística en sí o bien como documentación fotográfica de performances. La publicación creó un espacio de debate para los hechos artísticos contemporáneos, ajenos al ámbito de los valores consagrados por el mercado del arte y por la demanda de objetos coleccionables. Nervo Óptico se dedicaba al arte conceptual, creando así su propio instrumento de legitimación.

El restante de los doce números de la publicación gaúcha Nervo Óptico se encuentra disponible en el archivo digital ICAA.

Para una descripción de las obras de su primera exhibición y del testimonio de los artistas respecto a las intenciones semióticas de su trabajo, véase “[Em manifestaçao realizada em dezembro último...]” del Grupo N.O. [doc. no. 1110913]. Además, en torno al pensamiento grupal sobre el rol del artista y sus posibilidades creativas más allá de las condiciones del mercado del arte, véase el documento distribuido durante la muestra de 1976 titulado “Manifesto” [doc. no. 1110690]. El número 2 de la revista de Rio Grande do Sul se dedica a la obra de Mara Álvares [doc. no. 1110914]; la tercera edición a la obra de Carlos Asp [doc. no. 1110915]; en la cuarta, a la de Carlos Pasquetti [doc. no. 1110916]; su quinta edición destaca la propuesta radical de Telmo Lanes [doc. no. 1110917]; la número 6 ilustra el trabajo fotográfico de Clovis Dariano [doc. no. 1110918]; y la número 7 presenta la obra “Respecto a la sonrisa” de la artista Vera Chaves Barcellos [doc. no. 1110919].