Testimonio del escritor Murilo Mendes en ocasión del fallecimiento del escritor surrelista francés André Breton, ocurrido en 1966. El autor rememora sus encuentros en París (1952-53) y urde de ellos ciertas consideraciones respecto a la obra y de la personalidad del fallecido. Comenta el interés que el surrealismo despertó en Brasil, durante la década de veinte, entre intelectuales y artistas, sobre todo en Rio de Janeiro. Murilo confiesa que se adhirió a un “surrealismo a la moda brasileña”; sólo adoptando del movimiento aquello que le intereaba (o era aplicable para el país); entre esos aspectos, el inconformismo, la unión de elementos disparatados, amén del embreñarse en el subconsciente. A su juicio, los surrealistas nunca fueron ajenos a la realidad circundante; no obstante, tiene ciertas reservas con respecto a la escritura automática.

El documento integra la primera serie de los textos —escritos entre 1965 y 1966— denominados "Retratos-relâmpago" del poeta y diplomático brasileño Murilo Mendes (1901–75). Trátase de ciertas memorias sobre personalidades históricas y artísticas de importancia para su propia formación literaria, e incluso aquellos con los que forjó lazos de amistad. Habiendo sido parte de los poetas del Modernismo brasileño, Mendes tuvo una relevante actuación en la crítica de arte desde la década de cuarenta, sobre todo al volcarse hacia las poéticas tanto surrealistas como abstraccionistas, amén del arte cinético. En este testimonio sobre el legado de André Breton se aclara el interés selectivo del poeta brasileño frente a la corriente surrealista, lo que derivó en consecuencias vertebrales de sus obras tanto poética como crítica. En Brasil, jamás se logró la cohesión de un movimiento prácticamente surrealista; sin embargo, en la década de veinte, hubo artistas y críticos e intelectuales (Ismael Nery, Aníbal Machado y Mário Pedrosa) cuyo interés los llevó a involucrarse con esa tendencia.

[Como lectura complementária, véanse otros textos del autor en el archivo digital ICAA: “A ação de Maria [Martins] como escultora” (doc. no. 1110395); “Almir Mavignier” (doc. no. 1090273); (sin título) [“Ismael Nery nasceu em Belém do Pará (…)”] (doc. no. 1110383); “Lasar Segall II” (doc. no. 1110671); “Nota Liminar” (doc. no. 1110369); “Recordações de Ismael Nery” (doc. no. 1110379); “Sugestões da Bienal” (doc. no.  1110911); y (sin título) [“Terá existido um pintor verdadeiramente surrealista? (…)”] (doc. no. 1110384)].