En esta entrevista, Fernando de Szyszlo declara que la única tradición pictórica vigente es la europea, bajo la pauta que París dicta desde finales del siglo XIX, a la cual se asimilan las demás escuelas. Incluso tendencias “nacionalistas” —como el muralismo mexicano— serían derivadas de la tradición occidental, pues “en arte, las revoluciones son ‘técnicas’ (…) y los mejicanos usan los mismos procedimientos que se emplean desde el Renacimiento”. Por otra parte, Szyszlo considera que “la figuración” ha llegado a un callejón-sin-salida, al no poder ir más allá de lo conseguido por Picasso. En cambio, la abstracción —tendencia preponderante desde la Segunda Guerra Mundial— le brinda al pintor “un alfabeto ilimitado con el que puede llegar a expresarse realmente”. Es de la opinión de que “la única manera de llegar a una pintura propia peruana es haciendo buena pintura”; a la pregunta hecha por el entrevistador, Eduardo Moll, de si la pintura nacional está “enferma de ‘afrancesamiento’”, responde negativamente. A su juicio, “si ‘afrancesamiento’ es la técnica misma de la pintura, debemos afrancesarnos cada vez más”. Reconoce el progreso artístico en Lima, aunque lamenta que la cultura sea todavía (en ese medio) un “agregado” o bien un “objeto de lujo”.

Polémica entrevista a Fernando de Szyszlo realizada por Eduardo Moll, artista y crítico alemán residente en el Perú; es parte fundamental del debate surgido a nivel nacional entre realismo y abstracción. 

A finales de 1952, Eduardo Moll (n. 1929) realizó una serie de entrevistas a connotados artistas peruanos, las cuales fueron transmitidas por Radio Callao y publicadas posteriormente en el Semanario Peruano 1952. El año anterior, la polémica en torno a la abstracción —generada por declaraciones del pintor Fernando de Szyszlo (n. 1925) [véanse en el archivo digital ICAA, “Dice Fernando Szyzlo [sic] que no hay pintores en el Perú ni América : el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (sin autor) (doc. no. 1137793)]— trajo a la luz pública temas sensibles para la intelectualidad de Lima; entre ellos, el compromiso social del artista y la posibilidad de una pintura de índole “peruana”. Estos puntos constituyeron el eje de los reportajes realizados por Moll, quien pudo recoger un espectro de opiniones muy amplio, debido a la diversidad de las tendencias a las que pertenecían sus entrevistados. Participaron de ellos, por un lado, artistas permeables a la “no figuración” como Szyszlo mismo, Ricardo Grau (1907–70) [“Encuesta: Ricardo Grau expone sus puntos de vista sobre la pintura y sus escuelas”  (doc. no. 1150493)] y Alberto Dávila (1912–88). [“Reportajes” por Moll (doc. no. 865093">865093)] [“Reportajes” por Moll (doc. no. 865093">865093)] Por otro lado, hubo las entrevistas a individuos que fueron críticos de la abstracción, tales como Juan Manuel Ugarte Eléspuru (1911–2004) [“Pintura : reportaje a Juan Manuel Ugarte E.”, por Moll (doc. no. 864995)], Sérvulo Gutiérrez (1914–61) [“Sérvulo Gutiérrez opina llanamente sobre pintura y sobre pintores”, por Moll (doc. no. 1150441)] y Carlos Aitor Castillo (1913–2000) [“Reportaje a Carlos A. Castillo”, por Moll (doc. no. 865074)], además del escultor académico Romano Espinoza Cáceda (1898–1957) [“Reportaje a Romano Espinoza Cáceda”, por Moll (doc. no. 1227158)].