En esta entrevista a Sérvulo Gutiérrez, el pintor considera que la tradición europea es la más avanzada en el mundo, mostrando preferencia tanto por l’École  de Paris como por el surrealismo. En su opinión, el retorno hacia los modelos europeos constituye el camino correcto para la pintura peruana, abriendo así la posibilidad de que ésta logre una “identidad propia” que se aleje de la anécdota. En respuesta a su entrevistador, Eduardo Moll, rechaza la “pintura no-figurativa”, negando que su contemporaneidad sea predominante, al mismo tiempo que elude definir esta tendencia pues “no le puedo definir una cosa que no me hace sentir nada”. A su parecer, la abstracción es una opción que desconoce el dibujo. Avizora la formulación de un “clasicismo moderno” que defina el propio proceso creativo: en él habría la conjunción de emotividad y conocimientos, los cuales imposibilitan el virtuosismo carente de “sentimiento poético”. A su vez, reivindica la figura del “artista bohemio” que le es tan propia, denunciando la pobreza de la vida artística limeña pues “casi todos los pintores llevan una vida burguesa. Son tranquilos, la mayoría tiene hogar, hijos, empleos y por eso mismo están comprometidos a llevar una vida de paz, que creo que no sea muy conveniente para un artista”. 

Entrevista al pintor Sérvulo Gutiérrez (1914–1961), realizada por Eduardo Moll, artista y crítico alemán residente en el Perú. Es de interés el rechazo expresado aquí por Sérvulo a la estabilidad “burguesa” en sus colegas, por haber sido él quien más se identificó con la figura del “artista bohemio” en la escena limeña, con un estilo de vida que lo llevó a una muerte temprana, alimentando así el mito romántico que aún perdura en torno a su persona.

A finales de 1952, Eduardo Moll (n. 1929) realizó una serie de entrevistas a connotados artistas peruanos, las cuales fueron transmitidas por Radio Callao y publicadas posteriormente en el Semanario Peruano 1952. El año anterior, la polémica en torno a la abstracción —generada por declaraciones del pintor Fernando de Szyszlo (n. 1925) [véanse en el archivo digital ICAA, “Dice Fernando Szyzlo [sic] que no hay pintores en el Perú ni América : el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (sin autor) (doc. no. 1137793)]— trajo a la luz pública temas sensibles para la intelectualidad de Lima; entre ellos, el compromiso social del artista y la posibilidad de una pintura de índole “peruana”. Estos puntos constituyeron el eje de los reportajes realizados por Moll, quien pudo recoger un espectro de opiniones muy amplio, debido a la diversidad de las tendencias a las que pertenecían sus entrevistados. Participaron de ellos, por un lado, artistas permeables a la “no figuración” como Szyszlo mismo [“Me parece que no hay otra pintura que la europea”, por Moll (doc. no. 864956)], Ricardo Grau (1907–70) [“Encuesta: Ricardo Grau expone sus puntos de vista sobre la pintura y sus escuelas”  (doc. no. 1150493)] y Alberto Dávila (1912–88) [“Reportajes” por Moll (doc. no. 865093)] Por otro lado, hubo las entrevistas a individuos que fueron críticos de la abstracción, tales como Juan Manuel Ugarte Eléspuru (1911–2004) [“Pintura : reportaje a Juan Manuel Ugarte E.”, por Moll (doc. no. 864995)], Sérvulo Gutiérrez (1914–61) y Carlos Aitor Castillo (1913–2000) [“Reportaje a Carlos A. Castillo”, por Moll (doc. no. 865074)], además del escultor académico Romano Espinoza Cáceda (1898–1957) [“Reportaje a Romano Espinoza Cáceda”, por Moll (doc. no. 1227158)].