En esta entrevista, Ricardo Grau repasa las principales tendencias en la plástica europea desde Manet hasta “la llamada pintura abstracta”, identificando l’École de Paris como el meollo de la plástica contemporánea, aunque señala también la importancia del expresionismo tanto belga como alemán, así como —en un plano menor— de la Escuela Mexicana. Plantea la existencia actual de dos corrientes: el neorrealismo, “con cierta tendencia política“ y el apoliticismo de la abstracción que considera la tendencia “más vital” de la estética contemporánea. La define como “estética pura: es pintura por la pintura”. Al ser interrogado sobre una supuesta falta de lógica en la “no-figuración”, Grau responde que “no cabe lógica en la pintura sino únicamente aportes”. Remarca un dinamismo en la pintura peruana actual, “preocupada por los problemas de la estética contemporánea”, definidos —a su juicio— por el arte europeo. Ante las preguntas del entrevistador, Eduardo Moll, Grau pondera ciertos tópicos de la “pintura nacional”: pone en duda el calificativo de “escuela cuzqueña” y elogia la “vena popular” iniciada por Pancho Fierro en el Siglo XIX. Describe su propio proceso creativo como una constante sucesión de pensamientos fugaces, declarando su permeabilidad, pero no sujeción frente a las diversas tendencias.

Entrevista al pintor Ricardo Grau, realizada por Eduardo Moll, artista y and crítico alemán residente en el Peru.

A finales de 1952, Eduardo Moll (n. 1929) realizó una serie de entrevistas a connotados artistas peruanos, las cuales fueron transmitidas por Radio Callao y publicadas posteriormente en el Semanario Peruano 1952. El año anterior, la polémica en torno a la abstracción —generada por declaraciones del pintor Fernando de Szyszlo (n. 1925) [véanse en el archivo digital ICAA, “Dice Fernando Szyzlo [sic] que no hay pintores en el Perú ni América : el joven pintor peruano declara sentir su pintura y la de los demás pero no puede explicarla” (sin autor) (doc. no. 1137793)]— trajo a la luz pública temas sensibles para la intelectualidad de Lima; entre ellos, el compromiso social del artista y la posibilidad de una pintura de índole “peruana”. Estos puntos constituyeron el eje de los reportajes realizados por Moll, quien pudo recoger un espectro de opiniones muy amplio, debido a la diversidad de las tendencias a las que pertenecían sus entrevistados. Participaron de ellos, por un lado, artistas permeables a la “no figuración” como Szyszlo mismo [“Me parece que no hay otra pintura que la europea”, por Moll (doc. no. 864956)], Ricardo Grau (1907–70) y Alberto Dávila (1912–88). [“Reportajes” por Moll (doc. no. 865093)] Por otro lado, hubo las entrevistas a individuos que fueron críticos de la abstracción, tales como Juan Manuel Ugarte Eléspuru (1911–2004) [“Pintura : reportaje a Juan Manuel Ugarte E.”, por Moll (doc. no. 864995)], Sérvulo Gutiérrez (1914–61) [“Sérvulo Gutiérrez opina llanamente sobre pintura y sobre pintores”, por Moll (doc. no. 1150441)] y Carlos Aitor Castillo (1913–2000) [“Reportaje a Carlos A. Castillo”, por Moll (doc. no. 865074)], además del escultor académico Romano Espinoza Cáceda (1898–1957) [“Reportaje a Romano Espinoza Cáceda”, por Moll (doc. no. 1227158)].