El curador Ivo Mesquita expone los conceptos y criterios que vertebran la curaduría a su cargo de la muestra de arte latinoamericano Cartographies (Winnipeg Art Gallery, Winnipeg, Canadá, 1993). Destaca la noción de “cartografía” como respuesta a la necesidad de reformulación del papel del curador de arte contemporáneo en América Latina. Critica, por ende, todas aquellas categorizaciones impuestas a la producción artística del continente tanto por la historia como por la crítica de arte tradicional, así como también aquellas vinculadas a corrientes multiculturales. Propone una revisión de tales vislumbres, apoyada en la trayectoria de la producción artística latinoamericana, previamente trazada por un curador que busca investigar las estrategias de producción de los artistas que pertenecen a ese territorio, en abierta confrontación con las políticas de instituciones de la cultura. Las obras seleccionadas para la muestra se convierten en “mojones orientadores” de un nuevo territorio, definido en este recorrido y no delimitado con antelación. La muestra tiene como objetivo el escapar, así, a las definiciones preestablecidas, enfatizándose tanto la singularidad como la autonomía de las poéticas artísticas en juego. 

El ensayo de Ivo Mesquita (n. 1948) contribuye a la polémica desatada en torno a la noción de arte “latinoamericano”. Se presenta en el catálogo de la exposición del mismo nombre en la Winnipeg Art Gallery, en 1993, con trabajos de José Bedia y Marta María Pérez Bravo (Cuba), Germán Botero y María Fernanda Cardoso (Colombia), Guillermo Kuitca (Argentina), Julio Galán y Nahum Zenil (México), Gonzalo Díaz y Juan Dávila (Chile), Mario Cravo Neto, Iole de Freitas, Carlos Fajardo y José Leonilson (Brasil), y Alfred Wenemoser (Venezuela). Esto se encaja en el debate desarrollado a lo largo de las décadas de los ochenta y noventa, período en el cual cobra valor el arte latinoamericano en el circuito internacional y en el mercado del arte contemporáneo. Al criticar cualquier otro tipo de abordajes, Mesquita asume la postura “posmoderna” en boga, apoyándola en conceptos de la filosofía posestructuralista, muy en especial el de cartographie concebido por Félix Guattari y por la psicoanalista brasileña Suely Rolnik en Micropolítica - cartografia do desejo (1986). El texto hace una referencia directa a la obra de Rolnik, Cartografia Sentimental - transformações contemporâneas do desejo (1989); inclusive hace paráfrasis de ciertos pasajes de ella para definir “su” nueva propuesta curatorial. La muestra y el texto de Mesquita fueron discutidos entre curadores de la América Latina y tuvieron alguna repercusión en el Brasil. 

Para más información, puede consultar también al respecto de ese concepto que circuló en la época hasta el desgaste los siguientes textos de críticos brasileños: de Annateresa Fabris, “Duas cartografias da América Latina: Joaquín Torres García e Anna Bella Geiger” en América Latina: territorialidades e práticas artísticas (Porto Alegre: Ed. UFRGS, 2002) [doc. no. 808407]; de Paulo Herkenhoff, el complemento lingüístico a la propuesta curatorial de Mesquita, “Incomplete glossary of sources of Latin American Art”, en Cartographies (Winnipeg: Winnipeg Art Gallery, 1994) [doc. no. 808171]; y de Maria Angélica Melendi, “Da adversidade vivemos ou uma cartografia em construção”, Revista do Instituto Arte das Américas, Belo Horizonte, ano 2, volume I, 2004 [doc. no. 808351].