Este artículo de Adriana Valdés integra el catálogo Lecciones de cosas. 7 textos postfacio sobre la instalación Quadrivium ad usum Delphini (1998), de Gonzalo Díaz. La autora establece su análisis sobre los textos del libro por medio de una triangulación que articula la obra del artista chileno: un retrato, un paisaje, una dedicatoria. En el retrato se refiere al contexto de la muestra y la publicación que la acompaña; el segundo usa como trasfondo una obra de Natalia Babarovic donde se da una semejanza entre la obra de Gonzalo Díaz y la del pintor y escritor Adolfo Couve, su guía. Ante ese paralelo, Valdés interpreta el Quadrivium como una instalación a modo de tributo maestro-discípulo, una forma de homenaje del alumno hacia su mentor. En el último, la autora analiza críticamente las operaciones discursivas que desarrollan los autores citados a lo largo del catálogo y, a través de las cuales, emite tanto observaciones como aclaraciones.

El texto de la Adriana Valdés (n. 1943), cimentado en teoría literaria y estética, aparece como posfacio del libro Lecciones de cosas. 7 textos postfacio, ensayo en torno a la obra Quadrivium ad usum Delphini de Gonzalo Díaz (n. 1947). La instalación se presentó en la Galería Gabriela Mistral (Santiago de Chile, del 14 de octubre al 6 de noviembre de 1998). En el medio artístico local, se considera a Díaz por el nivel de sus propuestas “rupturistas” en el sentido de volcarse hacia búsquedas distintas al formalismo; más aún, sus obras, de gran contenido político, suelen combinar escritos e imágenes. El nombre implica materias expurgadas “para uso del delfín”, el hijo de Luis XIV; los libros a su alcance debían estar exentos de cualquier tema corruptor. Un trasfondo de censura que, en Chile, quedó en el substrato de todos los asuntos referentes a la cultura y el arte durante décadas. A propósito de la instalación Quadrivium ad usum Delphini, la autora se sitúa ante la escritura de arte en el período en que se circunscribe la propuesta, para lo cual se vale de tres narrativas ficticias. En otras palabras, postula un relato crítico, que se contrapone, diametralmente, al hermetismo de ciertas escrituras en el contexto nacional de las artes visuales. Valdés también analiza los diferentes textos que conforman el catálogo de la muestra. [Para más información, véanse en el archivo digital ICAA los siguientes textos: de Pablo Oyarzún “La cuna del delfín” (doc. no. 735850); de Sergio Rojas “La dieta de los artefactos” (doc. no. 735507); de Iván Trujillo “La XV estación de Gonzalo Díaz: la vía infinita” (doc. no. 735619); de Justo Pastor Mellado “La persistencia programática de una década” (doc. no. 735491); y de Alberto Madrid “Quadrivium: para la reforma del entendimiento” (doc. no. 750181). Y sobre la obra de Gonzalo Díaz, consulte del propio Díaz “Nota sobre Couve” (doc. no. 748484)].