Cuatro artistas chilenos en el CAYC de Buenos Aires: Díaz, Dittborn, Jaar, Leppe, fue una exposición realizada en el CAyC (Centro de Arte y Comunicación) de Buenos Aires en 1985. En ella participaron los artistas Gonzalo Díaz (n. 1947), Eugenio Dittborn (n. 1943), Alfredo Jaar (n. 1956) y Carlos Leppe (1952–2015). La exposición tuvo la cocuraduría de la teórica y crítica cultural Nelly Richard (n. 1948) y Jorge Glusberg (1932–2012), fundador y director del centro.
El catálogo de la muestra, editado por Francisco Zegers, además del texto de Mellado, contiene un texto de la ensayista Adriana Valdés (n. 1943) sobre la obra de Jaar y dos textos de Richard, uno dedicado al trabajo de Leppe y otro al de Dittborn. [Véase en el Archivo Digital ICAA los otros textos del catálogo: “Alfredo Jaar: Para América Latina espacios de reflexión” (doc. no. 734782) de Adriana Valdés; “Carlos Leppe: Nota sobre la obra de Leppe” (doc. no. 734807) y “Eugenio Dittborn: Doblemente geográfico. A propósito de la pintura postal” (doc. no. 734740), ambos de Richard.]
En el campo artístico de los setenta y ochenta en Chile, el trabajo entre artistas y teóricos se dio de manera prolífica, generándose una escena escritural paralela a la escena artística. En este contexto Justo Pastor Mellado (n. 1949) comenzó a escribir sobre la obra de Gonzalo Díaz a principios de los ochenta, conformando un dúo que tuvo a su haber una serie de publicaciones. Algunos de tales textos de acompañamiento son: Cuestión de etiqueta, sobre el envío del artista a la V Bienal de Sydney (diciembre, 1983) donde participaron Dittborn y Richard; Texto auxiliar para un cuadro presentado en galería Visuala (febrero, 1985); El 'bloc mágico' de Gonzalo Díaz (junio, 1985) con motivo de la exposición Kilómetro 104 en Galería Sur de Santiago; así como Omaha: cabeza de playa (julio, 1985) y Trabajos de mesa (agosto, 1985) ambos textos inéditos; además de Meter la pata (diciembre, 1986) referente a la muestra Chile Vive realizada en Círculo de Bellas Artes de Madrid (1987). Otra propuesta editorial de ambos fue Protocolos Acuerdos de Mayo (1984), en la que se produce una relación entre imagen y texto que borronea límites entre autores.
Kilómetro 104 es el título de una exposición de Díaz en la que se exhibió una serie de 6 serigrafías homónimas, escasamente conocidas hasta el año 2020, cuando son exhibidas en La exposición olvidada y una lectura a Cuatro artistas chilenos. CAYC Chile/Argentina realizada en el Museo Nacional de Bellas Artes de Chile. La serie resulta fundamental para Mellado como uno de los mejores ejemplos de las operaciones que caracterizarían el aporte de Díaz al campo artístico chileno, sobre todo en la discusión sobre el lugar de la pintura en el contexto de la producción contemporánea. Tales operaciones serían: “(1) Conversión viciosa de su escala de iconicidad, (2) hipertrofia visual de sus referentes objetuales, y (3) transposiciones textuales como condición de re/solución del color en su nivel cero de des/composición”. Mellado sostiene que la obra de Díaz es clave en el reposicionamiento de la pintura, desplazada por obras y discursos que privilegiaban el desarrollo conceptual, impugnando así la tradición pictórica.
