Este artículo “anónimo” aparecido en El Nacional se focaliza en la ganadora de uno de los galardones otorgados por el XXI Salón Oficial de Arte Venezolano de 1960. Mercedes Pardo recibió el Premio Puebla de Bolívar —el segundo proveniente de mismo evento que le otorgó en 1944 el Premio José Loreto Arismendi durante la quinta realización del Salón. Pardo había recibido, inclusive, una Mención Honorífica durante el tercer evento (1942). Mientras en la década de cuarenta se hallaba en las etapas iniciales de su carrera (asentada todavía en la figuración), este reconocimiento de los años sesenta representa el primero desde su cambio hacia la abstracción. La foto que acompaña el artículo identifica a la “anónima” entrevistadora como Laura Mirande.
En la entrevista, Mirande menciona su “tendencia abstracto-impresionista o, tal vez, informalista” en referencia al estatuto de los años cincuenta y sesenta de la producción de Pardo que lleva sus investigaciones al reino de lo lírico y la abstracción no-geométrica. La misma Pardo reclama que la abstracción geométrica solo fue una breve fase, una vez que las “formas libres” se hallan más próximas a su naturaleza. Tal perspicacia es importante para el desarrollo de la visión de arte que posee Pardo, tornándose oportunamente valiosa si se toma en consideración que sus búsquedas experimentales de los sesenta la llevarían, de nuevo, a la abstracción geométrica de la década de setenta en adelante. Si la abstracción de Pardo es geométrica o no, lo que está en juego es una constante. Es ella una creyente en el arte como modo de expresar tanto “vivencia y actitud” como que color y forma son capaces de expresar “el concepto del mundo” por sí solos. El diálogo vuelve al Salón a nivel institucional, a cómo los premios han sido concedidos, así como al comité que selecciona a los ganadores. Se le pregunta a Pardo sobre el ganador del Premio Nacional de Pintura, Jesús Rafael Soto (1923-2005), y ella coloca en pie de igualdad su innovadora y “evolucionada” visión con la del pionero del modernismo en Venezuela, Armando Reverón (1889-1954).
Para más detalles sobre su discurso artístico según se aprecia en su retrospectiva clave Mercedes Pardo: Moradas del Color, véase en el Archivo Digital ICAA: Gloria Carnevali, “El Espacio en la pintura de Mercedes Pardo” (doc. no. 1102285); María Fernanda Palacios, “Pintura y vida” (doc. no. 1102253); y Miriam Freilich, “El arte es revelación, no producción” (doc. no. 1325266).
