Aunque la mayor parte del artículo es una amplia penetración que abarca la obra de la pintora modernista venezolana Mercedes Pardo (1921-2005), en el párrafo final el crítico de arte Roberto Guevara se refiere a “esta exhibición” sin mencionar ni dar detalles de nada. Dada la fecha del artículo, implica una referencia a su exhibición denominada Mercedes Pardo (febrero de 1977) en la Galería Adler/Castillo de Caracas y expuesta meses después en el Centro Arte El Parque en Valencia (Venezuela).
Guevara define su argumento perspicaz como un “gigantesco malentendido” del siglo XX: la tendencia constante a etiquetar experiencias y a categorizer las propuestas creativas. Según lo plantea, éso obedece a nuestra búsqueda de un “sentido de seguridad” que afecta por igual a críticos y al público en cuanto seres humanos. Cita a René Char procurando entender dicho sentido de pérdida que carga consigo una especie de “novedad”, un descubrimiento que desaparece pronto; lo cual le permite a Guevara enfatizar lo efímero que son los descubrimientos creativos. A través de investigación y desarrollo, el arte de Mercedes Pardo elude categorías debido a la multiplicidad de enfoques y formas. En referencia a la serie Signes (1964) de Pardo, ahonda en las variaciones de los signos zodiacales creados con impresiones a tinta de objetos comunes del hogar (clavos y agujas, arroz o lentejas) que fueron publicadas en doce volúmenes. Las integraciones artísticas de Pardo a la arquitectura son vistas en abierta oposición a su experiencia anterior con signos, yendo desde las pequeñas obras (editadas en libros) hasta las obras enormes de escala urbana, con eso implicando un involucramiento diferente con su público. En su opinión, tanto la centralidad del color como el espacio resultante de ello son el epítome de la propuesta artística de Pardo. Esos mismos enfoques son relaborados por Guevara en un artículo de 1979 escrito para su primera retrospectiva de la GAN (Galería de Arte Nacional) en Caracas, bajo el título de Color: Piel, Presencia Meditada: Mercedes Pardo [consúltese el Archivo Digital ICAA (doc. no. 1331315)].
Pespecto a otra reseña de la muestra en la Galería Adler/Castillo, véase, Roberto Montero Castro, “Mercedes Pardo nueva síntesis del color” (doc. no. 1331548). Para una visión más detallada de su arte según se expuso en la retrospective de 1991, Moradas del Color, ver Gloria Carnevali, “El Espacio en la pintura de Mercedes Pardo” (doc. no. 1102285); y María Fernanda Palacios, “Pintura y vida” (doc. no. 1102253).