En este artículo periodístico, del 20 de junio de 1954, el profesor Walter Zanini reseña la muestra de artistas del Atelier Abstração en el MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo). A pesar de que grupalmente, bajo la tutela de Samson Flexor, adhirieron a los principios de la abstracción con su efecto “patronizador”, el autor enfatiza que, en estos casos, los enfoques individuales vinieron a equilibrar la “impersonalidad estilística”. Se destaca la obra de Jacques Douchez, “quien ha cimentado más rápidamente el más maduro de los hallazgos ‘con nexos cualitativos y cuantitativos’.” El profesor Zanini, además, plantea la obra general en el Atelier Abstração como siendo un “esfuerzo honesto y responsable” que participa de un movimiento universal hacia la abstracción analítica y el cual, “no obstante su notable atraso”, llega finalmente al Brasil. El artículo reproduce el manifiesto del Atelier Abstração, donde se aúna un enfoque tanto cualitativo cuanto cuantitativo con objeto de colocar nexos de color, tamaño, formas, intensidades y materiales.

Samson Flexor (1907–1971) inició sus estudios pictóricos y musicales a los once años todavía en Rumanía, transfiriéndose en 1922 a Bruselas y posteriormente a París donde continuo sus estudios. Inspirado por la abstracción geométrica en São Paulo, se mudó con la familia entera al Brasil en 1948. Estableció estrecha amistad con el curador belga Léon Degand —quien dirigía el MAM-SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo) en la época, y su obra se incluyó en la muestra inaugural del nuevo museo Do Figurativismo ao Abstracionismo. Dos años después, Flexor fundó el Atelier Abstração, un estudio en su casa (en el barrio de Vila Mariana) donde se enseñaban los principios de la abstracción. Se brindaban recitales y conferencias, amén de servir como núcleo de reunión para artistas e intelectuales. Se hizo famosa la prueba para ingresar: dibujar una guitarra con regla y escuadra. Los discípulos originales del Atelier Abstração fueron Izar do Amaral Berlinck, Zilda Andrews, Emílio Mallet, Leopoldo Raimo, Jacques Douchez, Maria Antonia Berlinck, Leyla Perrone-Moisés, Norberto Nicola, Wega [Nery], Anésia Pacheco Chaves y Alberto Teixeira (ver Archivo Digital ICAA doc. no. 1316985). La muestra colectiva que describe este artículo realizada en julio de 1954, en el MAM-SP, era la segunda exhibición organizada por Flexor y el Atelier Abstração.

[Para una mayor información sobre el Atelier Abstração, ver tanto “Atelier Abstração” (doc. no. 1232253), como “Pintores do Atelier Abstração: exposição 16 de junho - 6 de julho” (doc. no. 1085247)].

Crítico de arte, historiador y curador, el profesor Walter Zanini (1925–2013) fue el primer director del MAC-USP (Museu de Arte Contemporânea da Universidade de São Paulo). Desde dicha posición (ejercida entre 1963 y 1978) alentó la producción de artistas emergentes apoyando formas marginalizadas de expresión artística, yendo de enfoques tecnológicos y conceptuales, hasta obras de medios múltiples que se valían de lenguajes visuales. Zanini fue incluso unos de los curadores de la primera Bienal de São Paulo (1951) y maestro en la ECA-USP (Escola de Comunicações e Artes da Universidade de São Paulo). Este artículo, publicado en El Suplemento Dominical Del diário paulistano O Tempo en 1954, fue escrito mientas Zanini era todavía estudiante en la Université de Paris. Más aún, los comentarios de Zanini en el documento y la reproducción de manifiesto del Atelier Abstração se intercalan con imágenes de pinturas de Flexor y Douchez, como de una foto de los jóvenes artistas trabajando en el estudio de Flexor.

[Para mayores datos sobre los escritos del Profesor Zanini, ver “[Letter] 1969” (doc. no. 1111055), “As novas possibilidades” (doc. no. 1110585), “Introdução” (doc. no. 1110588), “A colônia japonesa e as artes” (doc. no. 1111409), “Introduction” (doc. no. 1111291) y “Entrevista – depoimento” (doc. no. 1111244), entre otros].