Bélgica Rodríguez inicia este artículo (bajo el título “Cálculo y espontaneidad”) con una breve información biográfica sobre Gego; su formación como ingeniera-arquitecta en la Technische Schule von Stuttgart, su llegada a Venezuela en 1939, primeros trabajos y actividad docente en Venezuela, exposiciones y premios. A seguir, la autora enumera obras de Gego —algunas de ellas realizadas conjuntamente con su compañero, el diseñador gráfico de origen lituano Gerd Leufert, en espacios urbanos— señalando las instituciones y lugares en las que se encuentran. Comenta, entre ellas, Reticulárea (1969) como obra ambiental, donde las tres dimensiones arquitectónicas se manifiestan a través de un módulo de alambre que se repite. A su juicio, en Gego se logra una conjunción de conocimientos tanto arquitectónico como de sensibilidad plástica, los cuales operan una especie de síntesis, donde la manipulación del material refleja y equivale al propio manejo del espacio-tiempo.

Durante muchos años, la crítica y curadora venezolana Bélgica Rodríguez (n. 1941) ha ejercido la actividad docente. Este breve artículo, “Cálculo y espontaneidad”, sobre la artista venezolana de origen alemán, Gego (Gertrud Goldschmidt, 1912–94), es informativo y, a la vez, didáctico; siendo especialmente útil para el públicos en general y estudiantes. Informa de manera resumida datos biográficos de Gego, su formación técnica y profesional en Alemania, sus trabajos desde que llegó a Venezuela (1939) y, especialmente, el vínculo que establece entre arquitectura y arte a lo largo de la obra. Rodríguez aporta datos sobre las obras más importantes que se encuentran —o se encontraban hacia 1972, fecha del artículo— en sitios públicos de Caracas, señalando las instituciones y edificios para los cuales se proyectaron. En especial, nombra los arquitectos de renombre que las realizaron.

El título del artículo fue tomado de una frase del prólogo del catálogo (Caracas: Museo de Bellas Artes, 1969) escrita por Miguel Arroyo, el entonces Director del Museo, cuando se monta por primera vez la Reticulárea de Gego.

El párrafo del catálogo del Museo de Bellas Artes del que Rodríguez extrae la frase dice: “(…) Triángulos de distintos tamaños, de acero inoxidable pulido o esmaltado al ser unidos por la mano de la artista, dan lugar a una obra que aparenta responder a una concepción funcional. Pero, en realidad, cálculo y espontaneidad se amalgaman y crean una verdadera magia serena (…)”.

Respecto a la obra Reticulárea, consúltese la reseña “Reticulárea: ambiente de Gego inaugura hoy el Museo”, publicada en La Religión en 1969 [en el archivo digital ICAA (doc. no. 1158935)];  la reseña “Reticulárea: redes metálicas de Gego en un ambiente del museo”, publicada en El Nacional en 1969 (doc. no. 1159960); la reseña “Gego y sus telas de araña”, publicada en El Diario de Caracas en 1981 (doc. no. 1148090); la hoja de sala de la GAN (Galería de Arte Nacional, Caracas) “Gego, Reticulárea: exposición permanente” (doc. no. 1159255); y la más reciente antología dedicada a esta obra pionera bajo el título de “desenredando la red”; véase Untangling the Web: Gego’s Reticulárea, an Anthology of Critical Response (Houston: The Museum of Fine Arts Houston, 2013), organizado por María Elena Huizi y Ester Crespin, editado por Mari Carmen Ramírez y Melina Kervandjian.