El folleto Trastorno: diálogo entre Jaime Iregui y Carlos Salas registra la conversación mantenida (en mayo de 1999) entre los dos artistas colombianos, días antes de la exposición conjunta en el Museo de Arte Moderno de Pereira. En ella, estaría de nuevo en juego la experiencia de la instalación Obra en Tándem con Carlos Salas realizada por Iregui (entre agosto y septiembre 1997) en el Museo de Arte Moderno de Bogotá. De esta manera, el documento es un paralelo entre los factores que intervinieron en la capital y las expectativas generadas a partir del espacio específico de Pereira, del cual sólo conocían planos. El diálogo entre Iregui y Salas está dividido en secciones donde se establecieron temáticas que permiten reconocer los temas centrales abordados. Entre ellos, el papel del espectador, reflexión sobre la pintura abstracta en los noventa, el derecho de autor, el internet como medio de comunicación, sus alcances y la relación con el arte, el mercado del arte, anotaciones relativas a la originalidad y la copia teniendo en vista el desarrollo de la tecnología de los computadores. Trátase de un diálogo intenso que deja entrever la posición de cada uno de los artistas frente a su obra y su proceso referido a 1999 y a años anteriores.

El diálogo entre Jaime Iregui y Carlos Salas es un documento único. Trátase de uno de los contados registros donde está presente el intercambio de visión de dos artistas contemporáneos colombianos que anotan las diferencias entre el arte abstracto de sus predecesores y la pintura abstracta de la década de los noventa. De igual modo, el texto se destaca porque analiza, en el cambio de milenio, prácticas de arte contemporáneo en el panorama del país, teniendo en cuenta el desarrollo de la tecnología y las comunicaciones.

Se evidencia de manera clara las dos personalidades y posiciones. Por un lado, Salas se describe a sí mismo como “anacrónico”; su obra, en estos años, retorna a una pureza en los materiales de la tradición pictórica —a diferencia de inicios de los noventa cuando realizaba ensamblajes y estructuras más complejas [véase “Pintando con números”, doc. no. 1134646">1134646]. Por otro lado, Iregui afirma su interés en el internet como plataforma de comunicación para sus proyectos y está convencido de que pensar al artista operando aún en un marco único de actividad ya “cumplió su ciclo”; para tanto, establece un parangón con el artista colombiano tradicional de inicios de siglo que “organizaba exposiciones”, editaba publicaciones, etc. 

Jaime Iregui obtuvo la maestría en Historia y Teoría del Arte y la Arquitectura de la Universidad Nacional de Colombia. Desde 1999 es editor de esferapública [www.esferapublica.org] y El Observatorio [véase doc. no. 1132949], redes independientes de discusión y reflexión en internet. Actualmente (2010) es coordinador del Área de Proyectos Culturales del Departamento de Arte de la Universidad de los Andes en Bogotá. [Para ampliar la información sobre otros proyectos de Iregui, véase doc. no. 1132933].  

Carlos Salas es arquitecto de la Universidad de los Andes y estudió pintura en la École Nationale Superieure de Beaux-Arts, en París. Ha participado en numerosas exposiciones como Por mi raza hablará el espíritu. Intercambio artístico México-Colombia, Museo del Chopo, UNAM (Ciudad de México, 1995); y A través del espejo: Autorreflexión de la pintura, Museo de Arte Moderno de Bogotá (1998), entre otras. Actualmente (2010) es director de la Galería Mundo. [Para más información sobre Salas, véase doc. no. 1132853; (1) doc. no. 1133804; y doc. no. 1134646">1134646].