Artículo del crítico de arte Mário Baratta sobre la Exposição Cearense dos Pintores: Antonio Bandeira, Inimá, Raimundo Feitosa, Jean-Pierre Chabloz e Francisco da Silva, realizada en la galería Askanasy, en la ciudad de Río de Janeiro (1945). Aquí, el autor defiende el aporte de los artistas del estado de Ceará en pro de la renovación de la pintura brasileña, en la liberación del yugo académico por medio de un arte que “observa la naturaleza”. Baratta habla de la existencia de un “crisol” [melting pot] en el noreste brasileño, el cual desencadenó una literatura propia, “la más brasileña de todo el Brasil”. A su juicio, con la inminente irrupción de una “escola de pintura nordestina” se forjaría, simultáneamente, “la más brasileña de todo el Brasil”, caracterizada por valores artísticos específicos, “difíciles de negar”, o por ciertos determinantes “económicos, ecológicos y antropológicos” en la región noreste del país. Como colofón, Baratta pide una planificación nacional de la cultura y lo hace en defensa de su “vitalidad espiritual”.

El año de 1945 marca el traslado de los artistas del estado de Ceará (Antonio Bandeira, Inimá [de Paula], Raimundo Feitosa, Jean-Pierre Chabloz, Aldemir Martins y Raimundo Cela) hacia la entonces capital del país, Río de Janeiro. En la capital de su estado (Fortaleza), todos ellos formaban parte de la SCAP (Sociedade Cearense de Artes Plásticas), un gremio formado en 1944 con el propósito de producir y difundir el arte moderno en ese estado del noreste brasileño. Junto con Chico da Silva, Bandeira, Inimá, Feitosa y Chabloz participan de la “exposição cearense” que comenta el crítico Mário Baratta en este artículo. La muestra, que tuvo la pretensión de fungir como afirmación a escala nacional del arte producido en Ceará en ese momento, fue presentada con texto del crítico Ruben Navarra.

[Respecto a la SCAP y escrito por Baratta, véase en el archivo digital ICAA “Aldemir Martins e a pintura” (doc. no. 1110782); “De como deve ser visto o binômio Clã-SCAP” (doc. no. 1111385); “Pincéis e violinos” (doc. no. 1110784); y la carta de Mario de Andrade al respecto (doc. no. 1110783). Se hallan a la disposición del lector otros textos: de José Roberto Teixeira Leite “Raimundo Cela: um pioneiro esquecido” (doc. no. 1110790); y de Ronaldo Brito “Trágico moderno” (doc. no. 1110423). Además, consúltese de Vera Lúcia Alburquerque de Moraes “Abrindo a revista” (doc. no. 1110770); de Aluízio Medeiros “Uma exposição e a história de dois grupos” (doc. no. 1110776); y de Barboza Leite (sin título) [“A arte preside o destino da humanidade (…)”] (doc. no. 1110786)].