Periodista y crítica de arte, la franco-brasileña Sheila Leirner formó parte del Conselho de Arte e Cultura da Bienal en 1982?83, pasando a ser la responsable de la curaduría de dos bienales de esa época: la XVIII (1985) y la XIX (1987). Fue crítica de arte para el diario O Estado de S. Paulo en 1975, después de estudiar sociología del arte en Francia. Publicó una antología de sus ensayos bajo el título de Arte e seu tempo (São Paulo: Editôra Perspectiva, 1991). Desde ese año pasó a vivir en París donde opera y se especializa en asuntos administrativos del arte. Fue representante de la Galerie nationale du Jeu de Paume para América Latina (1993−99), integrándose en esa época a la AICA (Asociación Internacional de Críticos de Arte, sección Francia). Ha sido colaboradora de innúmeras revistas y suplementos de ambos países como Beaux-Arts Magazine, Europe Magazine Littéraire, Revista da USP o Cadernos de Literatura Brasileira, entre otros, e integrante de la comisión para selección de becas de la UNESCO-ASCHBERG.
Pese a la enorme diversidad de sus participantes, la muestra 3x4 Grandes formatos ilustraba ya un discurso que establece los parámetros de la muestra posterior Como vai você, Geração 80!,la cual se convertiría en un marco histórico para esa generación en Río de Janeiro y, obviamente, para el llamado “regreso a la pintura”.
Semejante a su precedente europeo que pretendió acabar con las vanguardias históricas vía pintura —o sea, lo que dio en llamarse “retour à l’ordre”—, el fenómeno del “regreso a la pintura” azota la década de los ochenta en un sentido —ciertamente reaccionario o conservador— de querer apagar el fuego arrastrado por el conceptualismo, el video arte o el Arte Postal de las décadas anteriores. Al respecto de la versión brasileña de ese fenómeno hay varios ensayos.
Al comentar la muestra 3x4 Grandes formatos con su ensayo “Gosto deste cheiro de pintura” [doc. no. 1110992], Frederico Morais está convencido de que, pese a los prejuicios en contra del género pictórico, dicha pintura en los ochenta es “antiautoritaria”, colocándose ostensivamente contra el intelectualismo hermético del arte que le antecede. El crítico escribió sobre uno de los casos específicos en “Leonilson: a Geração 80 ficou para trás” [doc. no. 1110961], donde, a su juicio, la veta figurativa, presente en la obra de José Leonilson Bezerra Dias, guarda nexos con la transvanguadia.
Ricardo Basbaum propone la aplicación de una teoría de mayor rigor en torno a la propuesta pictórica producida en esa década paradigmática en “Pintura dos anos 80: algumas observações críticas” [doc. no. 1110972]. A su vez, el crítico y curador Agnaldo Farias escribe sobre “O bestiário de Caetano de Almeira” [doc. no. 1111259], en cuyo caso, respecto a la Geração 80, se da una trayectoria de índole alternativa pese a los estigmas señalados en la época.
Por último, Roberto Pontual, autor del libro Explode Geração! (Río de Janeiro: Avenir, 1984), lanzó un comunicado sobre su generación desde el punto de vista literario en “Semana nacional de poesia de vanguarda: comunicado e conclusões” [doc. no. 1110501].
