Presentación de la muestra Brasil High Tech, realizada en la Galería de Arte do Centro Empresarial Rio (Río de Janeiro, 1986). La importancia de dicha exposición se debe al hecho de haber traído a la luz otras facetas de la producción artística de la década de los ochenta, las cuales no se vinculan ni con la transvanguardia italiana ni, tampoco, con arte conceptual, expresionismo alemán, ni, menos aún, con la reiterada “vuelta a la pintura”. Eduardo Kac presenta obras y artistas que procuran indagar, vía nuevas tecnologías, diversos tipos de sensorialidad; en otras palabras, nuevas formas de producción y goce artísticos que estén en consonancia con varias investigaciones como las de communication art, que lanza las bases de una “estética de comunicación” (Fred Forest). Pionero del arte digital y la transgénica, Eduardo Kac inicia su investigación sobre nuevos soportes de lectura con poemas holográficos y en vídeo, procurando, con ello, instrumentos de acción política vía literatura y para sus búsquedas en el campo del arte transgénico. Este artículo es parte de la antología de textos reunida en su libro Luz & Letra en los años ochenta y publicados en revistas y periódicos brasileños. Luz & Letra ofrece un panorama del arte y la tecnología en Brasil, incluyendo una cronología, presentación de Abraham Palatnik y prólogo de Paulo Herkenhoff. Operando artísticamente desde Río de Janeiro, el artista Eduardo Kac (n. 1962) —quien de modo involuntario surge en el meollo de la llamada “Geração 80” caracterizada por retomar algo tan obsoleto para la época como la pintura— es, sin duda en Brasil, uno de los pioneros en la investigación donde dialogan ambientes tecnológicos y de arte. En la actualidad, Kac es profesor de esa área tecnológico-artística en el Art Institute of Chicago, en los Estados Unidos. Para mayores ejemplos del aporte y óptica de Eduardo Kac sobre estos asuntos, véase “Origem e desenvolvimento da arte robótica” [doc. no. 1111127]; “As três dimensões do signo verbal” [doc. no. 1111228]; “GFP Bunny” [doc. no. 782231]; “Microponto, microficha, videodisco: a arte high-tech em espaço microscópico” [doc. no. 1110966]; y “Eduardo Kac: telepresença problematiza a visão” [doc. no 1111128].
Los textos primeros en Brasil sobre este tipo de planteamientos tecnológicos, como lo reconoce Kac, fueron escritos y llevados a la práctica en 1970 por Waldemar Cordeiro, pionero en el empleo de la informática como vehículo de información plástica. Uno tiene el título de “Computer plotter art - primeira mostra na América Latina” [doc. no. 1110487], y el otro, específicamente sobre arte electrónico que el autor denominó “Arteônica” [doc. no.1110836]. Otro artista ligado al concretismo, el poeta Augusto de Campos, escribe sobre su experiencia iniciada en 1953 con tipos convencionales y llevada hasta el uso de hologramas en “Do tipograma ao videograma” [doc. no. 1111025].
