En este ensayo, el poeta Augusto de Campos describe sus experiencias con el uso de los más diversos elementos gráficos a fines para su entendimiento de la llamada “poesía concreta”, yendo desde los tipos manuales y los recursos artesanales de una tipografía convencional usados por él en 1953, hasta el empleo de un intergraph (con computador gráfico de alta resolución) en 1985. En ese transcurso se pasa del movimiento virtual de la palabra impresa (el tipograma) al cinetismo real de la palabra vía computador: el videograma, o tipografía de la era electrónica.   Augusto de Campos relata el haber traducido para el computador imágenes de su poema Pulsar, con objeto de realizar un clip-poema que se sincroniza con una lectura musical hecha por Caetano Veloso para la ocasión. Pondera, también, el impacto producido por dicho cambio en su proceso creativo, percatándose de que la articulación cinética de los procedimientos de altísima definición (HD) de los supercomputadores gráficos, con los recursos sonoros de un estudio de sonido también computadorizado —grabación en varios canales, descomposición fónica, montajes y superposiciones— también permite otro paso radical. Menciona el llegar de manera más cabal a la materialización de estructuras llamadas “verbivocovisuales” preconizadas por la Poesía Concreta. El poeta de São Paulo imagina que la automatización (que tanto temen los humanistas) estaría en vías de humanizarse por medio de la poesía, pues se iría enriqueciendo con todo ello, de modo conceptual, hasta obtener una dignidad que él considera como “meros ludismos de los juegos electrónicos”.

El término “verbivocovisual” viene a sintetizar las dimensiones semántica, sonora y visual de un poema. Esa “palabra-montaje” o “palabra-ideograma” implica uno de los anhelos vertebrales del Grupo Noigrandes a lo largo de su producción, y esa palabra-valija fue extraída por ellos del texto más radical de James Joyce: Finnegans Wake (página 341, en la edición de 628 páginas). Augusto y Haroldo de Campos son autores de 16 breves fragmentos del texto en admirable “transcreación” al portugués [1962]: cf. Panaroma do Finnegans Wake (São Paulo: Signos – Editôra Perspectiva, 1971), p. 21.

Dándose a conocer a través del Grupo Noigrandes, formado por Augusto de Campos (n. 1931), su hermano Haroldo de Campos (1929?2003) y Décio Pignatari (1927?2012), los integrantes de este núcleo innovador de la poesía surgida en São Paulo, en la década de los cincuenta, se valieron de los más variados soportes y técnicas anteriores y posteriores al aparecimiento de la imagen digital y a la edición vía computador: impresión tipográfica, grabación sonora, en LP y CD-ROM, videotexto, holografía, vídeo y web-art. Con ello ejecutaron sus obras más radicales.  En este ensayo, Augusto de Campos pone en contexto la escena artística paulistana indicando los personajes que contribuyeron a lo que denomina paso del tipograma al videograma; entre ellos, su colaborador en el diseño de varios poemas visuales, el artista español radicado en Brasil Julio Plaza (1938–2003). Menciona, además, el pionerismo de Moysés Baumstein (1931?91) en la holografía y el equipo Olhar Eletrônico (José Wagner Garcia y Mário Ramiro), quienes ayudaron en la transferencia de sus poemas a medios electrónicos.

En Brasil, el concretismo abarcó manifestaciones en diversas áreas: de la literaria a la música experimental, de las artes plásticas al diseño industrial. Este texto del poeta Augusto de Campos fue publicado en la edición de la revista A&D (Arquitetura e Decoração) que divulgó en 1956 obras de los participantes en la Iª Exposição Nacional de Arte Concreta. El documento trae a colación el carácter programático de los textos del concretismo literario escritos por sus poetas y teóricos —Haroldo de Campos y Décio Pignatari, en destaque— y explica las referencias artísticas y los presupuestos conceptuales que esbozan las coordenadas del movimiento surgido en São Paulo en 1952. Véase al respecto, del mismo autor, el “Plano-pilôto para poesia concreta” [doc. no. 1090135], y el texto que presenta los objetivos de la “Poesía concreta” [doc. no. 1090169].

Para más información, el profesor Walter Zanini presenta la exposición Poéticas Visuais,hecha conjuntamente con Julio Plaza en 1977, en “As novas possibilidades = The new possibilities” [doc. no. 1110585].