Los artistas Clovis Graciano, Waldemar Cordeiro (1925–73), Alfredo Volpi (1896–1988), Renina Katz (n. 1925) y Vitor Brecheret (1894–1955), además de los críticos José Geraldo Vieira (1897–1977) y Mário Baratta (1921–2007) son algunos de los firmantes mencionados a lo largo del documento. La declaración aquí mencionada no lleva las firmas al final.
Clovis Graciano: pintor, grabador, escenógrafo e ilustrador, quien pasó a ser parte del llamado Grupo Santa Helena (1937), formado por artistas de la inmigración europea que frecuentaban los talleres del español Francisco Rebolo (1902–80) u del italiano Mario Zanini (1907–71). A partir de la década de cincuenta, y después de una larga residencia en París, pasa a dedicarse a la pintura mural; en la historiografía del arte brasileño se identifica como un artista que siempre permaneció fiel a la tendencia figurativa.
Waldemar Cordeiro fue pintor, escultor, grabador, diseñador de jardines y pieza fundamental tanto del Manifiesto ruptura [véase archivo digital ICAA (doc. no. 771349); en versión manuscrita (doc. no. 1232213)] como, posteriormente, de la tendencia conocida como concretismo. Dicha corriente se fundamenta en un abandono radical de la figuración dirigiéndose, en cambio, hacia una abstracción geometrizante. A ese respecto, hubo en la prensa una respuesta inmediata de la crítica conservadora (encabezada por Sérgio Milliet) que veía amenazados sus intereses (doc. no. 1085337). Las versiones de las bienales de la segunda mitad de los años cincuenta (IV y V), tuvieron una participación significativa de la corriente concretista; consúltese al respecto los escritos de Lourival Gomes Machado, “Sobre nós mesmos” (doc. no. 1110726) y “Ainda não é amanhã” (doc. no. 1110722).
Alfredo Volpi es pintor y factor fundamental para la articulación del Grupo Santa Helena; sintomáticamente, también, en la década de cincuenta, abandona poco a poco la corriente figurativa para asumir la abstracción. Durante la II Bienal Internacional de São Paulo, en 1953, divide el premio de mejor pintor a escala nacional Emiliano Di Cavalcanti (1897–1976). Participa en las ediciones de la Exposição Nacional de Arte Concreta (1956 y 1957).
Renina Katz es grabadora e ilustradora, formada en la Escola Nacional de Belas-Artes de Rio de Janeiro. Hacia 1951, fija su residencia en la capital paulista, donde actúa como profesora de grabado y dibujo del MASP (Museu de Arte de São Paulo) fundado por el periodista Assis Chateaubriand, y tanto en la FAAP (Fundação Armando Álvares Penteado) como en la FAU-USP (Faculdade de Arquitetura e Urbanismo — Universidade de São Paulo).
Vitor Brecheret, el reconocido escultor, inicia sus estudios en el Liceu de Artes e Ofícios de São Paulo, para completar posteriormente su formación en Roma (1913–19). Doce esculturas suyas participan de la Semana de Arte Moderna (São Paulo, 1922), estructura vertebral de lo que será el movimiento modernista brasileño. Entre las encomiendas de obra pública y monumentos a su cargo, se destaca el conjunto Monumento às Bandeiras (1936–54, frente al Parque do Ibirapuera), con el cual se abren las conmemoraciones del IV Centenário de la Ciudad de São Paulo.
José Geraldo Vieira, el médico, profesor y escritor, fungió de crítico de arte para el diario Folha de São Paulo convirtiéndose en uno de los principales reseñistas de las ediciones bienales de São Paulo.
Mário Baratta es un historiador, profesor, museólogo y crítico de arte, que opero durante algún tiempo junto a ciertos órganos gubernamentales del patrimonio histórico y artístico así como al Conselho Internacional de Museus (ICOM) no Brasil. Sus textos de crítica de arte compendian uno de los mayores aportes a la historia del arte brasileño.
