El crítico de arte Lourival Gomes Machado traza un panorama crítico de la situación del arte brasileño de esa época —finales de los cincuenta— con un texto que, según indica, tratará de evitar las polémicas trabadas en ese medio. Hace su evaluación del surgimiento del movimiento concretista evitando considerarlos como una prolongación del debate discursivo entre figurativos y abstractos; sin embargo, se debe a ellos el refinamiento en la obra de ciertos pintores figurativos que —ligados al posimpresionismo y al expresionismo, entendieron la importancia de la figura en cuanto forma. Tras el refinmiento de la figuración, el arte abstracto pasó a ser el causante de un debate artístico en torno a otros asuntos formales. A juicio de Gomes Machado, el concretismo sería la más reciente manifestación que se establece de manera definitiva en el panorama del arte brasileño. Además de las corrientes artísticas, juzga él que sería necesario observar inclusive a aquellos artistas que se localizan fuera de esos grupos antagónicos, los cuales, por un lado son aclamados y, por el otro, desprestigiados en el ámbito artístico.

En este texto se deja entrever una cierta corriente de figuración, actuante a finales de los cincuenta; la cual sería heredera de los valores de L’École de Paris así como de parámetros expresionistas. A juicio del profesor y periodista Lourival Gomes Machado (1917–67), esa figuración “moderna” se caracteriza a través de la preocupación formal con la que se presenta. Con respecto a la importancia que le asigna al concretismo brasileño sobre el nuevo enfoque de la tendencia figurativa de ese momento, escribió el texto “Presença dos concretistas”, publicado en O Estado de S. Paulo (10 de enero de 1959) [véase archivo digital ICAA (doc. no. 1110728)]. Otro punto fundamental del artículo “Sobre nós mesmos” [Sobre nosotros mismos]  es la crítica que Gomes Machado hace a las instituciones artísticas; las cuales, en su opinión, continúan ejerciendo “criterios de cuño exclusivista”, bajo el influjo de tendencias de esa época. Dicha observación del crítico emana de su preocupación en garantizar espacio en el medio artístico para todo tipo de manifestaciones; según transluce de la lectura de otro texto suyo, “Ainda não é amanhã” [Todavia no es mañana], publicado el 11 de diciembre de 1956 (doc. no. 1110722).

Lourival Gomes Machado, fue periodista, crítico e historiador del arte. Hacia 1941, junto con intelectuales de la talla de Antonio Candido, Paulo Emílio Salles Gomes y Décio de Almeida Prado, lanza la revista Clima (São Paulo) cuyo objetivo es propagar una renovación en los ámbitos de la crítica literaria, cine y teatro en Brasil. En esa década, es crítico de arte del diario Folha da Manhã y redactor de política internacional en O Estado de S, Paulo; y tras el abandono del puesto por el curador belga Léon Degand, pasa a dirigir el MAM/SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo (1949-51), amen de ser el curador en jefe de la primera y quinta biennales internacionales de São Paulo. Su texto más divulgado, Barroco Mineiro (1969) es una selección de artículos sobre el tema, previamente iniciado en 1953 con Teorias do Barroco.