Lourival Gomes Machado hace aquí un avalúo de las obras integrantes de la V Bienal de São Paulo de la que vuelve a dirigir artísticamente. A través de su crítica, identifica un cambio radical en la orientación de los trabajos: previamente se habían caracterizado por una gran pluralidad de tendencias, mientras que ahora presentan un lenguaje de algún modo homogéneo; lo que puede ser verificado ya sea en la representación nacional como en las participaciones internacionales. A juicio de Gomes Machado, el lenguaje que comparte la gran mayoría de las obras implica un tipo de abstracción específico en el cual se involucra un mensaje. Dicha índole tan peculiar de abstraccionismo se diferencia, una de otra, tan solo por la subjetividad que emana del individuo espectador; y tampoco sería posible confundirla con una especie de arte no figurativo que pretenda ser no racionalista. En su opinión, la nueva tendencia sería vinculable a pautas de cuño expresionista —en su opinión, el expresionismo alemán presentaba síntomas que insinuaban ya una abstracción—. Es por ello que Gomes Machado denomina como “nuevo expresionismo” a la tendencia predominante que se refleja en la V Bienal de São Paulo de 1959.  

En este artículo, publicado en el suplemento literario del periódico O Estado de S. Paulo en 1959, Lourival Gomes Machado (1917?67) hace su propia evaluación de la V Bienal Internacional de São Paulo, en la cual funge de director artístico. Con anterioridad, en 1951, el crítico ya había desempeñado la misma función en el evento que inaugura las bienales paulistanas. De hecho, la quinta versión de las mismas la configuraron artistas ligados a tendencias informalistas, motivo por el cual el crítico Mário Pedrosa (1900–81) llegó al extremo de denominarla “ofensiva, informal y tachista”. Buscando especificar lo que Gomes Machado entiende por esa tendencia a la abstracción, en particular, habría una referencia hacia un arte no figurativo y de índole racional: en ese caso, el crítico se refiere al arte concreto, cuyo  tenor racionalista rechaza. Las ideas aquí expuestas sobre arte abstracto y concretismo brasileño ya habían sido tratadas por él, de manera pormenorizada, en “No silêncio das paixões” [Bajo el silencio de las pasiones], artículo publicado el 3 de mayo de 1958 en el suplemento literario número 79 de O Estado de S. Paulo, así como también en el texto “Teoria Inviável” [doc. no. 1110729], del 3 de enero de 1959, en el mismo órgano de prensa.

Lourival Gomes Machado fue periodista, crítico e historiador del arte. Hacia 1941, junto con intelectuales de la talla de Antonio Candido, Paulo Emílio Salles Gomes y Décio de Almeida Prado, lanza la revista Clima (São Paulo), cuyo objetivo es propagar una renovación en los ámbitos de la crítica literaria, cine y teatro en Brasil. En esa década, es crítico de arte del diario Folha da Manhã y redactor de política internacional en O Estado de S. Paulo; y tras el abandono del puesto por el curador belga Léon Degand, pasa a dirigir el MAM/SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo (1949?51), amén de ser el curador en jefe de la primera y quinta bienales internacionales de São Paulo. Su texto más divulgado, Barroco Mineiro (1969), es una selección de artículos sobre el tema, previamente iniciado en 1953 con Teorias do Barroco.

Es de interés consultar el texto que presenta la I Bienal del Museu de Arte Moderna de São Paulo elaborado por Gomes Machado donde explica los planteamientos hechos para la organización del gran evento (véase “Apresentação” [doc. no. 1110834]). Además, el autor escribe una carta a la gran promotora del evento, la Sra. Yolanda Penteado (8 de marzo de 1951), donde la pone al tanto de las negociaciones referentes a las representaciones nacionales europeas con relación a la primera versión de la bienal paulistana [doc. no. 1110824].