Al preparar el listado de las instituciones y nombres que se contactó en los respectivos países europeos, la carta revela cuáles son las entidades a través de las que operan dichas representaciones nacionales de la época (British Council, Action Artistique —luego llamada Association Française d’Action Artistique, y hoy Cultures France— así como el Servicio de Informaciones Holandés). En el caso brasileño, es obvio, hubo el involucramiento directo del Itamaraty (a través del Sr. Ministro Souza Leão). Este documento es un testimonio de la organización y las relaciones tejidas entre Brasil y diversos países europeos en torno a la realización de la I Bienal de São Paulo. Al citarse nominalmente ciertas entidades visitadas (caso del British Council y de la Action Artistique), es posible recobrar la honda colaboración oficial entre la Fundação Bienal de São Paulo y dichos órganos extranjeros. Además, el documento revela que la iniciativa de la bienal paulistana constituye, de hecho, todo un proyecto de índole nacional en la década de los cincuenta y no una simple reproducción de modelo foráneo.
Lourival Gomes Machado (1917?67) fue periodista, crítico e historiador del arte. Hacia 1941, junto con intelectuales de la talla de Antonio Candido, Paulo Emílio Salles Gomes y Décio de Almeida Prado, lanza la revista Clima (São Paulo), cuyo objetivo es propagar una renovación en los ámbitos de la crítica literaria, cine y teatro en Brasil. En esa década, es crítico de arte del diario Folha da Manhã y redactor de política internacional en O Estado de S. Paulo, y tras el abandono del puesto por el curador belga Léon Degand, pasa a dirigir el MAM/SP (Museu de Arte Moderna de São Paulo) (1949?51). Su texto más divulgado, Barroco Mineiro (1969), es una selección de artículos sobre el tema, previamente iniciado en 1953 con Teorias do Barroco.
Para visualizar esta carta desde otros parámetros, es de interés consultar el texto que presenta la I Bienal del Museu de Arte Moderna de São Paulo, elaborado por Gomes Machado, donde explica los planteamientos hechos por la organización del gran evento con el título de “Apresentação” [doc. no. 1110834].
La gran mujer de sociedad y heredera de fortunas cafetaleras Yolanda Penteado (1903–83) y su segundo esposo, el industrial ítalo-brasileño Francisco (Ciccillo) Matarazzo (1898–1977), fueron los organizadores de la I Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo, abierta al público el 8 de octubre de 1951; amén de la segunda versión (1953). Ambas ediciones bienales tuvieron gran impacto en la forja de la importancia que alcanzará ese evento internacional.
Además de la Bienal do Museu de Arte Moderna de São Paulo, Penteado jugó un rol esencial en el establecimiento del Museu de Arte Moderna de São Paulo (MAM-SP) en intensa colaboración con el magnate periodístico Assis Chateaubriand (1892–1968). Su colección privada fue donada en su integridad a la Universidade de São Paulo para que, a través de ella, se fundara el Museu de Arte Contemporánea da USP. Después de establecer esos museos y eventos en las principales ciudades brasileñas, emprendió un proyecto conjunto con el propio Chateaubriand para implantar Museos Regionales en las décadas de los cincuenta y sesenta. Entre ellos, en Olinda (Pernambuco), Campina Grande (Rio Grande do Norte) y Feira de Santana (Bahía).
