La artista Lygia Clark analiza en estas líneas de su autoría el desaparecimiento de la centralidad del objeto en sus propuestas artísticas. Anteriormente, sus objetos eran intermediarios de sensaciones que ahora se dan por medio de las proposiciones de la artista, procurando configurar lo que ella misma denomina como “una arquitectura viva”. Al mismo tiempo, pone en destaque la importancia esencial de la expresión corporal; en su opinión, el cuerpo humano es un abrigo poético cuyo discurso se despliega con los movimientos del individuo. Concluye con una reflexión sobre la localización pertinente del artista en el mundo contemporáneo.  

Este texto se publicó en francés en la revista Robho (París, núm. 5–6, 1971), editada por el crítico Jean Clay y diseñada por el cinético venezolano Carlos Cruz-Díez. Contiene la postura radical de Lygia Clark, quien pretende desmaterializar la obra por medio de la desactivación del objeto como motivo primordial de sus obras. Para ello, el concepto vertebral que gesta en este texto es el del individuo, en cuanto “estructura viva de una arquitectura biológica y celular”.

La trayectoria de la artista brasileña Lygia Clark (1920–1988) se extiende desde finales de los años cuarenta hasta la década de los ochenta. Tras una breve producción de lienzos con temas de índole figurativa en los cincuenta, Clark se une a un grupo de artistas de Río de Janeiro (inicialmente conocido como Grupo Frente y encabezado por Ivan Serpa) que, siguiendo los pasos de São Paulo, pasan a integrar el movimiento de arte concreto en Brasil. El texto del crítico de arte Ferreira Gullar, bajo el título de “I Exposição Nacional de Arte Concreta: 2 ? O grupo do Rio” [doc. no. 1090217], describe y comenta las obras producidas por Clark y demás participantes de la muestra de 1956. Al final de esa década, ella pasa a configurar el movimiento radicalmente cuestionador de la postura concreta (bajo el inusitado prefijo de “neo”), el cual sale a la luz con el lanzamiento del “Manifesto Neoconcreto” (1959) redactado por Ferreira Gullar y con artistas como Franz Weissmann, Amílcar de Castro, Lygia Pape, Reynaldo Jardim (dedicado a asuntos teatrales) y el poeta Theon Spanudis, participantes de la mencionada I Exposição de Arte Neoconcreta (1959) en Río.

A su vez, Ferreira Gullar también ponderó la obra de Clark como si fuera un transcurso en su texto de 1960 titulado “Do quadro ao não objeto” [doc. no. 1091272]. Para un análisis crítico en torno a su trayectoria artística en el ámbito internacional hasta la década de los ochenta, consúltese el ensayo de 1994 “Lygia Clark: In Search of the Body” [doc. no. 1232526], escrito por el curador inglés y crítico de arte Guy Brett, quien acompañó la carrera de la artista desde sus primordios.